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OLTRE IL RITRATTO\nIl restauro visibile della Dama<\/p>\n
OLTRE IL RITRATTO
\nIl restauro visibile della Dama<\/p>\n
Ha preso avvio al Museo Poldi Pezzoli un importante progetto: il primo intervento conservativo \u201cdal
\nvivo\u201d sull\u2019opera simbolo della casa Museo, il Ritratto di giovane donna di Piero del Pollaiolo.
\nUn\u2019opportunit\u00e0 unica per tutti i visitatori di seguire da vicino e \u201cin diretta\u201d l\u2019intervento dei restauratori,
\ncomprendere l\u2019importanza della diagnostica per immagini applicata alle opere d\u2019arte e il valore della ricerca
\nai fini della conoscenza e della cura del nostro patrimonio artistico.
\n\u201cUn intervento conservativo dal vivo, infatti, offre la possibilit\u00e0 di far conoscere le operazioni in atto, rispondere
\nalle curiosit\u00e0 dei visitatori e illustrare le fasi che vanno dalla diagnostica preliminare all\u2019intervento vero e
\nproprio, sottolineando il rapporto esistente tra tecnica pittorica, ovvero la consistenza fisica dell\u2019opera, e la sua
\nconservazione \u2013 dichiara Alessandra Quarto, direttrice del Museo – E non solo: vogliamo evidenziare
\nl\u2019importanza del lavoro multidisciplinare avviato a giugno in occasione della campagna di indagini diagnostiche
\ncon un confronto costante tra curatori del museo, scienziati e restauratori per poter intervenire nella maniera
\npi\u00f9 attenta e consapevole su questo capolavoro. Una bellissima esperienza di lavoro che ha arricchito tutti noi
\nin questi mesi di analisi\u201d.
\nL\u2019intervento \u00e8 importante anche perch\u00e9 riguarda un\u2019opera identitaria del museo, il Ritratto di giovane donna
\ndi Piero del Pollaiolo (1470 circa), icona che ha conosciuto una notevolissima fama a partire dagli anni
\nSettanta dell\u2019Ottocento, quando fu acquisita da Gian Giacomo Poldi Pezzoli, per diventare ben presto una
\ndelle opere pi\u00f9 rinomate e apprezzate dal pubblico.
\nQuesto dipinto su tavola \u00e8 da sempre celebrato con enfasi per l\u2019altissima qualit\u00e0 stilistica e tecnica e per lo
\nstraordinario fascino, ed \u00e8 annoverato dalla critica come uno dei pi\u00f9 bei ritratti del Quattrocento italiano.
\n\u201cArte e scienza sono un binomio vincente – afferma Diana Bracco, Presidente Fondazione Bracco. \u201cNoi ci
\ncrediamo da sempre, e infatti da anni con la nostra Fondazione mettiamo a disposizione per l\u2019analisi e il
\nrestauro del patrimonio culturale italiano le competenze del Gruppo Bracco nell\u2019imaging diagnostico, un
\nsettore in cui siamo leader globali. Ci \u00e8 dunque sembrato naturale diventare Partner Scientifico del primo
\nrestauro dal vivo al Museo Poldi Pezzoli di Milano. Queste tecnologie fisiche e chimiche possono svelare, ad
\nesempio, la descrizione della composizione materica dei pigmenti della pittura e dello strato di preparazione,
\nl\u2019esistenza o meno di disegno preparatorio, l\u2019estrazione di caratteristiche della tecnica e dello stile degli artisti.
\nHo assistito personalmente alla TAC preliminare sull\u2019opera del Pollaiolo svolta nel nostro Centro Diagnostico
\nItaliano e ho trovato la procedura molto emozionante: utilizzare una tecnica diagnostica all\u2019avanguardia su
\nuna \u2018giovane donna\u2019 del Quattrocento produce un effetto di grande meraviglia, sembra quasi una macchina
\ndel tempo che permette a due punti lontanissimi di incontrarsi. Con questo progetto tutti avranno la possibilit\u00e0
\ndi entusiasmarsi di fronte a questo autentico connubio di arte e scienza\u201d.
\nGi\u00e0 da qualche anno si era pensato di intervenire sull\u2019opera, il cui ultimo restauro risale al 1951, e di
\nsottoporre la tavola e la superficie pittorica, ormai molto ingiallita, una approfondita campagna di indagini
\ndiagnostiche per poter definire in maniera scientifica e con molta prudenza l\u2019intervento conservativo
\nda effettuare.
\nA questo scopo \u00e8 stata avviata a partire da giugno scorso una dettagliatissima campagna di indagini
\ndiagnostiche con il supporto della Fondazione Bracco, Partner Scientifico di questo restauro e da anni
\nimpegnata in questo campo, a cura di un team di scienziati delle Universit\u00e0 degli Studi di Milano e spin
\noff IUSS-Pavia DeepTrace Technologies in collaborazione con il Centro Conservazione e Restauro La
\nVenaria Reale, coordinati dalla Prof.ssa Isabella Castiglioni.<\/p>\n
Per i restauratori, Carlotta Beccaria e Roberto Buda, le indagini sono state indispensabili per valutare lo
\nstato di salute rispettivamente degli strati pittorici e del supporto ligneo e progettare il tipo di intervento
\nnecessari.
\nLa strategia dell\u2019intervento per quanto concerne il supporto ligneo, verr\u00e0 definita non appena la tavola
\nsar\u00e0 liberata dalle traverse che furono inserite nel 1951 da Mauro Pellicioli. Bergamasco di origine, nel
\n1921 strinse a Milano il rapporto decisivo per la sua maturazione professionale: Ettore Modigliani gli affid\u00f2 i
\nrestauri dei dipinti (627 in quattro anni) in vista della riapertura nel 1925 della Pinacoteca di Brera. A Milano
\ndal 1946 al 1950 lavor\u00f2 con Modigliani e poi con Fernanda Wittgens alla riapertura del Museo Poldi Pezzoli
\ne della Pinacoteca di Brera, oltrech\u00e9 al recupero dell\u2019Ultima Cena di Leonardo da Vinci che lo rese noto al
\ngrande pubblico (1951-53).
\nL\u2019intervento del 1951 con l\u2019inserimento di due traverse piane a coda di rondine aveva lo scopo di costringere
\nil tavolato, incurvatosi naturalmente a una forma planare, all\u2019epoca considerata esteticamente migliore.
\nQuesta compressione ha generato una deformazione del supporto ligneo e una inevitabile tensione che da
\nquesto si \u00e8 trasferita agli strati pittorici con il rischio di spaccature della tavola, sollevamenti e distacchi della
\nmateria pittorica. La fenditura che attraversa il volto della fanciulla ritratta \u00e8 un evidente punto di rischio perch\u00e9
\nal di sotto del film pittorico il supporto ligneo dovrebbe essere integro.
\n\u201cRimuovere le traverse attuali e dotare il dipinto di traverse di nuova generazione che possano assecondare,
\ngrazie ad un controllo di tipo elastico, i naturali movimenti del legno consentir\u00e0 alla tavola di rilassarsi. E\u2019 una
\ntecnica di intervento messa a punto e adottata da decenni che ha dato buoni risultati ai fini della salvaguardia
\ndella superficie pittorica perch\u00e9 permette un controllo delle deformazioni non vincolante, consentendo al
\ntavolato di trovare un equilibrio ottimale con le variazioni dimensionali dovute al continuo equilibro con i valori
\ntermo igrometrici dell\u2019ambiente espositivo, inevitabilmente soggetti a cambiamenti stagionali\u201d – sostiene
\nRoberto Buda, esperto di interventi sul supporto.
\n\u201cCon questo intervento – prosegue Alessandra Quarto – miglioriamo la conservazione del nostro capolavoro
\ne attiviamo un processo di prevenzione necessario adottando la politica del minimo intervento secondo le
\nnorme ministeriali\u201d.
\nLe moderne tecniche di conservazione e restauro, infatti, favoriscono un intervento minimo che assecondi la
\nnaturale tendenza del legno a reagire ai cambiamenti ambientali. I trattamenti possono includere
\nl’applicazione di listelli flessibili per ridurre al minimo la deformazione o semplicemente non agire sulle
\ndistorsioni, concentrandosi invece sulla cura preventiva per preservare l’opera d’arte nel suo stato originale.
\nNella fase di analisi sono state anche verificate le indagini eseguite sulla tavola nel 2004 e nel 2014,
\nmesse in relazione a quelle appena eseguite e sono state comparate con quelle realizzate sulle altre
\n\u201cDame\u201d del Pollaiolo conservate presso il Metropolitan di New York, la Gem\u00e4ldegalerie di Berlino e le
\nGallerie degli Uffizi, gentilmente messe a disposizione dai musei che le custodisco.
\nQuesto confronto sar\u00e0 molto utile anche in corso d\u2019opera soprattutto per l\u2019analisi dei pigmenti e del disegno
\npreparatorio grazie alla tecnologia che consentir\u00e0 di estrapolare dati mai rilevati finora.
\n\u201cDalla lettura della superficie dell\u2019opera e dall\u2019analisi dei dati raccolti durante le indagini scientifiche, emerge
\nuna policromia nel complesso adesa agli strati preparatori e al supporto ligneo anche se con diffusi segni di
\ncompressione; l\u2019originale equilibrio cromatico delle tinte voluto dall\u2019artista, appare per\u00f2 fortemente attutito
\ndall\u2019ingiallimento degli strati di vernice, applicata in spessori importanti, con zone di increspatura e piccole
\nesfoliazioni. Non solo la vernice ma anche i restauri pittorici eseguiti in passato sono ora visibilmente alterati
\ne interferenti con la lettura dell\u2019opera. \u2013 dichiara la restauratrice Carlotta Beccaria \u2013 Se non si intervenisse
\ni restauri del passato e lo strato di vernice invecchiata, continuerebbero ad enfatizzare la loro alterazione,
\nscurendo e macchiando ulteriormente la superficie. L\u2019intervento di restauro della pellicola pittorica
\nrestituir\u00e0, quindi, una migliore leggibilit\u00e0 e godibilit\u00e0 dell\u2019opera, ripristinando l\u2019equilibrio cromatico delle tinte.\u201d<\/p>\n
Il restauro \u00e8 stato possibile grazie al sostegno prezioso del Di\u00f6zesanmuseum Freising- Monaco di
\nBaviera, partner istituzionale di questa operazione che ha deciso di affiancare il Museo Poldi Pezzoli in
\nun\u2019ottica di collaborazione istituzionale internazionale che la casa museo sta portando avanti.
\n\u201cIl Di\u00f6zesanmuseum Freising Monaco di Baviera opera, sin dalla sua riapertura avvenuta nel 2022 dopo otto
\nanni di restauri e ammodernamenti, collaborando con Musei e Istituzioni culturali nazionali e internazionali al
\nfine di realizzare mostre frutto di studi e ricerche per promuovere, attraverso l’arte e la cultura, quei processi
\ndi crescita, sviluppo sociale e consapevolezza individuale di cui l’Arcidiocesi di Monaco di Baviera e, in
\nparticolare S.E. il Cardinale Reinhard Marx, si \u00e8 resa testimone attiva. Il Di\u00f6zesanmuseum si trova a 30
\nchilometri dal capoluogo della Baviera, Monaco, nell\u2019antica sede episcopale di Frisinga, e ospita un\u2019importante
\ncollezione di arte ecclesiastica dal primo cristianesimo ai giorni nostri. Dalla riapertura, si sono gi\u00e0 tenute 4
\nmostre che sono state possibili anche grazie alla fiducia e al sostegno di prestatori che, come il Museo Poldi
\nPezzoli, apprezzano e condividono il grande sforzo che il Di\u00f6zesanmuseum sta facendo per diffondere la
\ncultura, l\u2019inclusione e la pace, attraverso il linguaggio universale dell\u2019Arte.
\nGrazie alle relazioni internazionali e all\u2019intensa attivit\u00e0 diplomatica dello Swiss Lab for Culture Projects, il
\nDi\u00f6zesanmuseum ha ottenuto prestiti eccezionali di capolavori talvolta mai esposti prima in Germania
\ncontribuendo, in cambio, al restauro di diverse opere e alle iniziative culturali meritevoli di sostegno che i
\nprestatori gli hanno sottoposto, fedele al principio che i musei devono collaborare per un superamento \u201cvero\u201d
\ndelle frontiere e al di l\u00e0 delle barriere linguistiche o culturali \u2013 dichiara Christoph K\u00fcrzeder, direttore del
\nDi\u00f6zesanmuseum.
\nUna serie di attivit\u00e0 di approfondimento – incontri con studiosi, visite guidate, laboratori per famiglie
\nnel fine settimana e percorsi per giovani e pubblici fragili \u2013 accompagnano l\u2019intervento conservativo.<\/p>\n