{"id":73787,"date":"2020-01-14T12:59:42","date_gmt":"2020-01-14T10:59:42","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gdapress.it\/it\/?p=73787"},"modified":"2020-01-14T12:59:42","modified_gmt":"2020-01-14T10:59:42","slug":"teatro-out-off-milano-sleepless-tre-notti-insonni-di-caryl-churchill","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.gdapress.it\/it\/index.php\/73787\/teatro\/teatro-out-off-milano-sleepless-tre-notti-insonni-di-caryl-churchill.html","title":{"rendered":"Teatro Out Off Milano SLEEPLESS. TRE NOTTI INSONNI di Caryl Churchill"},"content":{"rendered":"

\"\"dal 14 gennaio al 09 febbraio 2020 (Prima nazionale)<\/p>\n

Teatro Out Off<\/strong> con il contributo di NEXT 2019 \u2013 Regione Lombardia<\/u><\/p>\n

SLEEPLESS. TRE NOTTI INSONNI<\/strong><\/p>\n

di Caryl Churchill<\/p>\n

traduzione Paola Bono<\/p>\n

con Elena Callegari, Mario Sala<\/p>\n

regia Lorenzo Loris<\/p>\n

scena Daniela Gardinazzi, costumi Nicoletta Ceccolini<\/p>\n

luci e fonica Luigi Chiaromonte, collaborazione ai movimenti Barbara Geiger<\/p>\n

video Davide Pinardi<\/p>\n

spettacolo inserito nell\u2019abbonamento Invito a Teatro<\/p>\n

spettacolo inserito nel Palinsesto del Comune di Milano \u201cI talenti delle donne<\/strong>\u201d<\/p>\n

Tre coppie a letto. Tre brevi atti di conversazione che, con l\u2019irresistibile, estro tragicomico di Caryl Churchill si sviluppano abilmente intorno alla paura di affrontare la vita.<\/p>\n

Tre esempi di relazioni sentimentali che testimoniano una fase di cambiamento non solo nell\u2019ambito della vita privata ma che finiscono poi per ripercuotersi di riflesso sulle nostre attitudini sociali. La grande scrittrice con sorprendente abilit\u00e0 introspettiva, affidandosi a una buona dose di humor nero, riesce a ritrarre le caratteristiche che condizionano l\u2019essere umano contemporaneo nell\u2019ambito della coppia, che si riflettono di conseguenza sulle condizioni di vita e sulle prospettive di cambiamento sociale. Caryl Churchill ci presenta, con toni grotteschi e molto divertenti, tre coppie che sono lo specchio di una evidente difficolt\u00e0 di orientamento dell\u2019uomo e della donna del nostro tempo.<\/p>\n

NOTE SULLA CHURCHILL E SUL TESTO. <\/strong><\/p>\n

Notti insonni, passate a leggere i testi della Churchill cercando un centro, un nucleo attorno a cui far ruotare la sua opera che camaleonticamente si trasforma ad ogni appuntamento teatrale…<\/p>\n

Avere infine la sensazione di afferrare qualcosa di fondamentale che non \u00e8 cos\u00ec esplicito ed evidente alla lettura ma che ogni volta pone questa straordinaria drammaturga in contatto costante con la vita che la circonda.<\/p>\n

Dalle sue dichiarazioni emerge in modo evidente che all’immaginazione non dobbiamo porre dei limiti, “possiamo andare cauti nelle affermazioni filosofiche e scientifiche ma non dobbiamo sentire, visualizzare e immaginare con cautela.”<\/p>\n

E questi sono gli obbiettivi verso cui lei indirizza la sua singolare produzione teatrale ogni volta che si cimenta con lo scrivere un testo.<\/p>\n

Ogni volta mette in atto la sfida di pensare e creare un linguaggio nuovo, per un teatro capace di attraversare la realt\u00e0, spingendosi avanti, ancora pi\u00f9 avanti, nei territori della trasgressione, un teatro che sia insieme politico e poetico.<\/p>\n

Qual’\u00e8 invece,\u00a0 in particolare, il nucleo entro cui ruota il senso pi\u00f9 profondo di “Sleepless. Tre notti insonni”?<\/p>\n

Il testo \u00e8 dell’ ’82 ed \u00e8 considerato una delle opere minori della Churchill, ma \u00e8 cos\u00ec tremendamente al passo con i tempi che oggi stiamo vivendo nel nostro paese da risultare spietatamente ancorato alla realt\u00e0 che ci circonda. La realt\u00e0 londinese sociale ed economica di quegli anni, quella thatcheriana del liberismo sfrenato di allora si identificava in una politica di globalizzazione e privatizzazione dalla quale le classi meno abbienti finivano per patirne conseguenze economiche e sociali molto difficili da sostenere. In pochi si arricchivano, esclusivamente i grandi capitalisti, a discapito dei tanti proletari di allora, che di fatto sono i poveri di oggi.\u00a0\u00a0 Quel sistema economico si \u00e8 sviluppato ed \u00e8 progredito sino a creare i prodromi della realt\u00e0 economica e sociale nella quale ci troviamo.\u00a0 Infatti \u00e8 pressoch\u00e9 immediato riconoscere dentro quei letti matrimoniali in cui la Churchill circoscrive le 3 scene che compongono il trittico di “Sleeples. Tre notti insonni”, uno spaccato della nostra vita contemporanea. Si ha la sensazione che in quelle liti, che caratterizzano la vita dei protagonisti e che avvengono dal punto di vista linguistico con un cambio di registro ad ogni episodio, vi sia qualcosa di incombente, una condizione esterna a quelle stanze che alimenta ed \u00e8 all’ origine del disagio di quelle tre coppie.<\/p>\n

La mancanza del lavoro e la carenza di prospettive, accentuano e amplificano il problema delle relazioni sentimentali. La mancanza di autonomia economica nutre e promuove la dipendenza affettiva. Sostanzialmente le condizioni esterne di politica economica e sociale finiscono per riversarsi sulle relazioni sentimentali e le corrodono sino e romperle irrimediabilmente, minando le sicurezze, accentuandone le fragilit\u00e0. La donna \u00e8 al centro della prevaricazione patriarcale. Certo sono passati 40 anni e da allora, se n’\u00e8 fatta di strada, ma l’affrancamento femminile della donna non \u00e8 mai abbastanza sottolineato e trattato. Nelle opere drammaturgiche della Churchill invece, che possiamo considerare tra i pi\u00f9 grandi drammaturghi di lingua inglese viventi, questa \u00e8 sempre stata una condizione fondamentale. E la sua produzione drammaturgica in circa cinquanta anni di attivit\u00e0 \u00e8 una delle rarissime espressioni che hanno rappresentato un baluardo costante per le rivendicazioni femminili e, pi\u00f9 in generale,\u00a0 la salvaguardia di coloro che vengono oppressi dalle\u00a0 ingiustizie sociali.<\/p>\n

ALCUNE NOTE DI MESSINSCENA<\/strong>.<\/p>\n

C’\u00e8 una didascalia iniziale brevissima della Churchill che accomuna i tre episodi dopo averli differenziati dal punto di vista dello spazio.
\nTutte e tre le scene si svolgono intorno a un letto matrimoniale \u00e8 come se assistessimo dal buco della serratura, spiando all’interno di una stanza, avendo come punto di riferimento il letto matrimoniale che ritorna in tutte e tre le\u00a0 vicende.
\nProprio il letto che dovrebbe rappresentare per la coppia il rifugio ultimo, il luogo di estrema intimit\u00e0, di\u00a0 compartecipazione, di massima corrispondenza affettiva e spirituale, diventa il luogo pi\u00f9 insidioso entro cui i corpi e le menti dei protagonisti finiscono per sfidarsi senza esclusione di colpi, ferendosi senza via di scampo: quasi una prigione, ovvero l’ opposto del luogo sicuro e protetto.
\nLo spazio sembra mutare di volta in volta, sino a restringersi, e a diventare, nell’ultima scena, totalmente privo di profondit\u00e0 prospettica, quasi schiacciato a ridosso degli spettatori.
\nTre situazioni distinte anche nel linguaggio: la prima, violenta istintiva carica di frasi volgari dove i personaggi non dandosi tregua, sovrappongono le reciproche battute che arrivano ad essere comiche ed esilaranti e\u00a0 cadono come fendenti una sull’altra, generate dalle viscere pi\u00f9 profonde dei propri brutali istinti. La seconda scena, in totale contrasto con la precedente,\u00a0sospesa invece su atmosfere dilatate, anche buffe, in cui i due protagonisti sembrano fantasmi generati dal sogno di due sonnambuli. E infine\u00a0 la terza che inizialmente ci appare una sarcastica dichiarazione di intenti fatta da due protagonisti che affermano di essere cambiati ma riprecipitano nel gorgo della loro incomunicabilit\u00e0, scivolando di nuovo nei loro errori di sempre, gli stessi da cui pensavano di essersi liberati.
\nTre atmosfere diverse, tre notti illuminate prima in modo crudo, spietato e poi onirico, fantastico, per arrivare, nonostante sia notte buia e fonda, all’estrema verit\u00e0 di luci violente e abbaglianti che inondano lo spazio con la\u00a0 luce accecante di una giornata in pieno sole.
\nQuesto testo, a differenza di altri molto pi\u00f9 sperimentali della Churchill, procede su registri pi\u00f9 naturalistici ma apre al contempo degli squarci a visioni simboliche.
\nNon \u00e8 nostra intenzione mettere in scena uno spaccato londinese degli anni ’80 ma visto che il testo lo permette, proviamo a trasportarlo, senza forzature, nella nostra dimensione italiana, e avvicinarlo alla nostra realt\u00e0 quotidiana in cui nonostante la buona dose di humor nero subentra, continua e minacciosa, attraverso le\u00a0 citazioni di Apocalypse Now di Ford Coppola fatte dal cinefilo protagonista dell’ ultimo episodio, la dimensione di un viaggio che, come in Cuore di Tenebra di Joseph Conrad, ricorda un viaggio verso l’ignoto, verso il profondo buco nero dell’orrore. Ma mentre in Apocalypse Now il Vietnam\u00a0 si sostituisce al cuore dell’Africa, la Churchill sembra mutuare il contesto del misterioso viaggio dei suoi personaggi verso il cuore di tenebra delle relazioni umane con le camere da letto di una grande metropoli, dove quei letti si ripropongono all’infinito; come imbarcazioni, o meglio\u00a0 zattere galleggianti nel mare magnum della vita caotica di tutti i giorni.\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0\u00a0Lorenzo Loris<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

Caryl Churchill<\/em><\/strong> (Londra, 3 settembre 1938) \u00e8 una drammaturga britannica, nota per il suo stile teatrale lontano dalle convenzioni realistiche e per tematiche come il femminismo e le politiche sessuali, l’abuso di potere, il colonialismo e la guerra . Viene riconosciuta tra le maggiori drammaturghe di lingua inglese ed \u00e8 a oggi una delle pi\u00f9 celebri tra le scrittrici contemporanee. I suoi lavori giovanili furono influenzati dalle tecniche moderniste del teatro epico brechtiano, da lei usate per esplorare le problematiche di genere e temi inerenti alla sessualit\u00e0. A partire da A mouthful of Birds (1986), la Churchill cominci\u00f2 a sperimentare con forme di teatro danza, incorporando nella sua drammaturgia altre tecniche da lei sviluppate dalle performance iniziate da Artaud con il suo \u201cTeatro della crudelt\u00e0.\u201d Per questo i suoi lavori non sono caratterizzati da una drammaturgia con una fabula chiara, ma piuttosto privilegiano una narrazione frammentata e surrealistica che li contraddistingue come postmoderni.<\/em><\/p>\n

Lorenzo Loris<\/em><\/strong>, regista stabile del Teatro Out Off dove condivide la direzione artistica, nella sua lunga attivit\u00e0 ha realizzato un originale percorso attraverso la drammaturgia contemporanea e del Novecento. Nel 2011 ha vinto il Premio ANCT – Associazione Nazionale dei Critici di Teatro, in particolare per il suo accurato e fine complesso di messinscene pinteriane.\u00a0\u00a0 Negli ultimi anni ha esplorato i grandi autori del Novecento, soprattutto italiani ( Testori, Gadda, Pasolini, Moravia, Calvino, Buzzati, Parise), indagando il rapporto tra letteratura e teatro.\u00a0 L\u2019 esplorazione di Lorenzo Loris si \u00e8 poi allargata anche ad autori del Novecento europeo che con la loro opera letteraria hanno influito fortemente sul teatro quali Dostoevskij e Schnitzler.<\/em><\/p>\n

Elena Callegari<\/em><\/strong>, attrice, in teatro ha lavorato tra gli altri con Massimo Castri, Giampiero Solari, Marco Baliani, Marina Bianchi, Elio De Capitani e Ferdinando Bruni, Renato Gabrielli, Valerio Binasco, Giancarlo Sepe, Fabrizio Arcuri, Andrea Collavino, Paola Rota. Con il Teatro Out Off e in particolare con Lorenzo Loris collabora da lungo tempo interpretando numerosi spettacoli tra i quali ricordiamo: Autunno e Inverno di Lars Noren (1997),\u00a0 Ritter\u00a0 Dene\u00a0 Voss di Thomas Bernhard (1998), Le serve di Jean Genet (2003); Note di cucina di Rodrigo Garcia (2004); Una specie di Storia d\u2019amore di Arthur Miller (2006); La Gilda del Mac Mahon di Giovanni Testori (2010); L\u2019Adalgisa di Carlo Emilio Gadda (2011); Giorni felici di Samuel Beckett (2013).\u00a0 Nel cinema ha lavorato in Puerto Escondido di Gabriele Salvatores (1992),\u00a0 Sogno il mondo il venerd\u00ec di Pasquale Marrazzo (2009), Vi perdono di Valeria Golino (2012).<\/em><\/p>\n

Mario Sala<\/strong>, attore, in teatro ha lavorato tra gli altri con Carlo Cecchi, Giampiero Solari, Dario D’Ambrosi, Toni Bertorelli, Massimo Navone, Andr\u00e8 Ruth Shammah. \u00c8 stato interprete di numerosi testi di Edoardo Erba.\u00a0 Dall’assidua collaborazione con Lorenzo Loris e col Teatro Out Off sono nati gli spettacoli Tempo d’arrivo di Lorenzo Loris (1986), I costruttori d’imperi di Boris Vian (1992), Il ceffo sulle scale di Joe Orton (1994), La dolce ala della giovinezza di Tennessee Williams (1998), Naufragi di Don Chisciotte di Massimo Bavastro (2002) (Premio della Critica), Note di cucina di Rodrigo Garcia (2003), Bingo di Edward Bond\u00a0 (2004) (Premio UBU 2005 come migliore novit\u00e0 straniera),\u00a0 Una specie di storia d’amore di Arthur Miller (2006), Terra di nessuno di Harold Pinter (2007), Spettri di Henrik Ibsen (2008), Aspettando Godot di Samuel Beckett (2009), Il Guardiano di Harold Pinter (2010), L\u2019Adalgisa di Carlo Emilio Gadda (2011), Franco Quinto di Friedrich D\u00fcrrenmatt (2012), Vera Vuz di Edoardo Erba (2013); Prodigiosi deliri (2013), dagli studi di Sigmund Freud. \u00c8 anche autore di libri per l\u2019infanzia per l\u2019editore Mondadori<\/em><\/p>\n

OLTRE IL TEATRO<\/strong><\/p>\n

Incontri per approfondire <\/u><\/p>\n

14 gennaio 2020, Teatro Out Off, ore 18:00<\/p>\n

Tavola rotonda su Caryl Churchill con Paola Bono, Cristina Cavecchi, Marco Ghelardi, Serena Guarracino, Maggie Rose, Sara Soncini<\/p>\n

15 gennaio, Libreria Odradeck, via Principe Eugenio 28<\/p>\n

Caryl Churchill: letture e interventi di Lorenzo Loris<\/p>\n

Prenotel\u00a0 0234532140 luned\u00ec ore 10 > 18 e marted\u00ec > venerd\u00ec ore 10 > 20; sabato ore 16 >20<\/strong><\/p>\n

Ritiro biglietti Uffici via Principe Eugenio 22. Luned\u00ec > venerd\u00ec ore 11 > 13;<\/strong><\/p>\n

Botteghino del teatro, via Mac Mahon 16 da marted\u00ec a venerd\u00ec 1 ora prima dello spettacolo, sabato h 16 >21, domenica h 15 >17<\/strong><\/p>\n

acquista online direttamente dal nostro sito www.<\/strong>teatrooutoff.it<\/a>\u00a0\u00a0\u00a0 <\/strong>\u00a0\u00a0\u00a0powered by\u00a0 <\/strong>\u00a0\u00a0<\/strong><\/p>\n

Intero 18 Euro – costo prevendita e prenotazione 1,50\/1,00 Euro <\/strong><\/p>\n

A<\/strong>bbonamenti:<\/strong><\/p>\n

FreeCard\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 60 \u20ac 6 ingressi a scelta; 30 \u20ac 3 ingressi a scelta<\/strong><\/p>\n

FreeYoung & FreeSenior\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 40 \u20ac 6 spettacoli; 20 \u20ac 3 spettacoli<\/strong><\/p>\n

Passepartout Promozione riservata ai residenti del Municipio 8; acquistando la tessera a 10 \u20ac, ingresso a 6 \u20ac per tutti gli <\/strong><\/p>\n

spettacoli in programma<\/strong>. <\/strong><\/p>\n

Riduzione 12 Euro under 25 ; 9 Euro over 65 Convenzione con il Comune di Milano <\/strong><\/p>\n

Orari spettacoli marted\u00ec, mercoled\u00ec e venerd\u00ec ore 20.45; gioved\u00ec e sabato ore 19.30; domenica ore 16.00 <\/strong><\/p>\n

Parcheggio convenzionato, Garage Govone, via Mac Mahon 9 \u2013 2\u20ac all\u2019ora Tel. 0233609770<\/strong><\/p>\n

Trasporti pubblici\u00a0 Metro 5 fermata Cenisio, tram 12-14 bus 78 Accesso disabili con aiuto<\/strong><\/p>\n

Teatro Out Off 20155 Milano via Mac Mahon 16,\u00a0 Uffici via Principe Eugenio 22 telefono 02.34532140<\/strong><\/p>\n

info@teatrooutoff.it<\/a>; <\/strong>www.teatrooutoff.it<\/a> , Bistrot del teatro\u00a0 tel. <\/strong>0239436960<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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