{"id":7356,"date":"2010-08-03T08:34:15","date_gmt":"2010-08-03T06:34:15","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gdapress.it\/it\/?p=7356"},"modified":"2010-08-03T08:34:15","modified_gmt":"2010-08-03T06:34:15","slug":"torna-in-italia-esposta-alla-fondazione-sorlini-la-prima-opera-firmata-di-vittore-carpaccio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.gdapress.it\/it\/index.php\/7356\/arte\/torna-in-italia-esposta-alla-fondazione-sorlini-la-prima-opera-firmata-di-vittore-carpaccio.html","title":{"rendered":"Torna in Italia, esposta alla Fondazione Sorlini, la prima opera firmata di Vittore Carpaccio"},"content":{"rendered":"

Torna definitivamente in Italia<\/strong> e sarà esposta  al pubblico grazie alla Fondazione Sorlini – che nella Pinacoteca allestita nel seicentesco Palazzo di Carzago di Calvagese, in provincia di Brescia, ha da alcuni anni reso accessibile buona parte della collezione di Luciano Sorlini – la “prima” opera di Vittore Carpaccio (Venezia, 1465 circa – 1525\/1526):  una preziosa tavola giovanile<\/strong> che la critica, unanimemente, attribuisce al grande artista<\/strong> veneziano, ponendola agli esordi del suo operato<\/strong>.
 
La tavola, raffigurante il Salvator Mundi tra quatto santi<\/em> con visibile la firma VETOR SCARPAZO –  proveniente da una collezione di New York e passata poi in una proprietà londinese –   era stata posta in apertura del corpus<\/em> carpaccesco<\/strong> da Giuseppe Fiocco, che nella sua prima monografia evidenziava i raccordi con l’arte di Gentile Bellini,  Marco Marziale e Antonello da Messina, e analogamente da Anna Maria Brizio, Roberto Longhi e dal Berenson, che la collocava dunque intorno al 1480.
I successivi studiosi, sottolineando di volta in volta l’ “antonellismo convinto e militante” (A. Gentili) o la solennità e severità dell’impianto “ in sintonia con la reinterpretazione umanistica del mondo antico, proposta… da Tullio Lombardo” (V. Sgarbi),
hanno teso a spostarne la datazione di qualche anno: chi verso il 1485, chi nella seconda metà del nono decennio, chi ancora intorno al 1490.
 
Con l’acquisto del 2009, l’approdo dell’importantissimo dipinto presso la Fondazione Luciano e Agnese Sorlini dà modo ora di poter ammirare da vicino e di studiare più attentamente il lavoro carpaccesco<\/strong>, che in Italia era stato esposto solo nel 1963, in occasione della rassegna monografica organizzata a Palazzo Ducale da Pietro Zampetti.
Così,  per esempio,  è stato possibile effettuare una campagna riflettografica<\/strong> da parte del laboratorio Laniac dell’Università di Verona,  che oltre ad aver confermato la presenza di alcuni vecchi restauri  e un pentimento nell’area della mano che sorregge il globo,  ha anche confermato la congruità della iscrizione con la firma, l’alta qualità del disegno sottostante<\/strong>, soprattutto nelle teste dei Santi, e – dal punto di vista stilistico –  un’esecuzione in prossimità dell’Arrivo degli Ambasciatori a Colonia<\/em>, datato 1490, e del Polittico di San Martino<\/em> nel Museo d’Arte Sacra a Zara, collocato tra il 1487 e il 1493.
 
Diversi i passaggi dell’opera<\/strong>, a partire dalla fine dell’800, quando la tavola viene documentata a Venezia presso il conte  Antonio Contin di Castelseprio, ingegnere idraulico impegnato nella risistemazione del Lido.  
Alla morte di questi – come ricostruisce attentamente in questa occasione Enrico Maria Dal Pozzolo<\/strong> – il dipinto passa a Firenze presso il  celebre antiquario Elia Volpi<\/strong> e in breve diviene proprietà del banchiere inglese Thomas Brocklebank<\/strong>, che al tempo si divideva tra le sue dimore di Londra,  del Kent e di Villa San Leonardo a Firenze.
 
Morta la vedova di Brocklebank – che nel frattempo aveva rivelato alla critica l’importante lavoro carpaccesco prestandolo, nel 1912, a una fondamentale mostra presso  il Burlington Fine Arts Club di Londra –  il Salvator Mundi<\/em> venne acquistato all’asta (1938) da uno storico dell’arte russo<\/strong>:  quel Vitale Bloch<\/strong>, fine conoscitore, attivo da tempo tra Londra, Parigi, l’Olanda e l’Italia,
amico di Longhi, che era riuscito a portare a Londra anche l’ormai famoso Tramonto<\/em> di Giorgione, ora alla National Gallery. La tavola dell’artista veneziano passa quindi nella  prestigiosa collezione del conte Alessandro Contini<\/strong> Bonacossi <\/strong>“il più in vista tra i mercanti italiani d’arte antica”, che proprio in Longhi aveva “il consulente più ascoltato”.
 
I passaggi successivi li abbiamo detti: l’importante opera di Vittore Carpaccio è tra le tante, della famosa collezione fiorentina, che lasciano l’Italia.
 
Ora il dipinto potrà essere ammirato accanto alle altre significative opere<\/strong> – soprattutto d’arte veneziana e veneta e in particolare del Sei e Settecento –  che compongono la collezione Sorlini<\/strong>, formatasi nel corso degli anni grazie alla passione per l’arte e all’amore per le proprie dimore dei due coniugi.
Presso la Pinacoteca della Fondazione – costituitasi nel 2000 a poca distanza dal Lago di Garda, con lo scopo appunto di far conoscere e rendere fruibile la raccolta<\/strong> –si trovano infatti numerosi dipinti, in grado di offrire una panoramica estremamente ampia e completa della personalità e delle correnti che hanno contribuito allo splendore artistico della Serenissima<\/strong>: tra grandi maestri, come Bellini, Veronese, Padovanino, Sebastiano e Marco Ricci, Pellegrini, Amigoni, Canaletto, Francesco e Antonio Guardi,
Pietro Longhi o Tiepolo per citarne solo alcuni  – e in ambito bresciano Moretto e Ceruti  – e notevoli comprimari come Diziani, Carpioni o Bison.
 
La Fondazione Sorlini è aperta al pubblico su prenotazione.<\/p>\n

<\/span>Fondazione Luciano e Agnese Sorlini
<\/strong>
Piazza Roma, 1
25080 Carzago di Calvagese (BS)
tel: 030\/601031 – fax: 030\/6000707
info@fondazionesorlini.com<\/a>
www.fondazionesorlini.com<\/a>
  
Ufficio stampa:
 
Villaggio Globale International
Antonella Lacchin
041\/5904893 <\/span><\/p>\n

a.lacchin@villaggioglobale.191.it<\/a>
www.villaggioglobaleinternational.it<\/a>
 
 
 
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