{"id":57296,"date":"2016-04-26T13:54:41","date_gmt":"2016-04-26T11:54:41","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gdapress.it\/it\/?p=57296"},"modified":"2016-04-26T13:54:41","modified_gmt":"2016-04-26T11:54:41","slug":"57296","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.gdapress.it\/it\/index.php\/57296\/arte\/57296.html","title":{"rendered":"DAL BUIO ALLA LUCE: SCRITTORI AL MUSEO 1798-1898"},"content":{"rendered":"\n\n\n\n\n\n
 <\/p>\n

 <\/p>\n

\"Bunney,<\/p>\n

\"Maggior<\/p>\n

DAL BUIO ALLA LUCE:
\nSCRITTORI AL MUSEO 1798-1898
\nConvegno internazionale
\nVenezia, 27-29 aprile 2016
\n_<\/td>\n<\/tr>\n

Mercoled\u00ec 27 aprile 2016<\/p>\n

Scuola Grande di San Rocco, Salone Capitolare
\nore 15.00\/20.00
\nGioved\u00ec 28 e Venerd\u00ec 29 aprile
\nMuseo Correr, Salone da Ballo
\n0re 10.00\/19.00
\n_<\/p>\n

Inaugurazione:
\nMercoled\u00ec 27 aprile 2016, ore 15
\nScuola Grande di San Rocco, Venezia
\n(con servizio di traduzione simultanea)<\/p>\n

Sia per la giornata del 27, alla Scuola Grande di San Rocco, che per quelle del 28 e 29 al\u00a0Museo Correr, l\u2019ingresso \u00e8 su invito, fino a esaurimento dei posti disponibili<\/em><\/td>\n<\/tr>\n

<\/td>\n<\/tr>\n
Organizzato dal Comitato di Venezia della Societ\u00e0 Dante Alighieri, con la Fondazione Musei Civici di Venezia, la Scuola Grande di San Rocco e la Graduate School della City University of New York, il convegno internazionale \u201cDal buio alla luce: scrittori al Museo 1798-1898\u201d, in programma a Venezia dal 27 al 29 aprile 2016, si propone di confrontare le esperienze di scrittori e giornalisti nei musei, gallerie e chiese, in Europa, negli Stati Uniti e in Giappone, prima che fossero illuminati con la luce elettrica.<\/strong><\/p>\n

Sia John Ruskin<\/strong> (dal 1845), sia Henry James<\/strong> (dal 1869), ripetutamente, scrivono di quanto buia fosse la Scuola Grande di San Rocco<\/strong>, rimanendo tuttavia entrambifolgorati dalla bellezza e dalla potenza dei teleri del Tintoretto<\/strong> ivi custoditi.
\nLa Scuola era infatti illuminata solo con la luce naturale fino al 1937<\/strong>, quando venne chiesto a Mariano Fortuny<\/strong>, l\u2019inventore della luce indiretta per i teatri, di illuminarla.<\/p>\n

Se la data del 1937 sembra davvero tarda per l\u2019illuminazione a gas, tuttavia altri musei furono assai pi\u00f9 all\u2019avanguardia, come il Rembrandt Peale Museum di Baltimora<\/strong> che, gi\u00e0 nel 1816, illumin\u00f2 le sale con la luce a gas<\/strong> e il Victoria and Albert Museum di Londra<\/strong> che la us\u00f2 nel 1857.<\/p>\n

Questi affascinanti temi sono al centro del convegno veneziano, durante il quale studiosi internazionali discuteranno dei diversi musei e delle reazioni dei visitatori che, dall\u2019Ottocento a oggi, risultano essere assai diverse alla vista, divenuta via via sempre pi\u00f9 chiara e \u201cluminosa\u201d, dei grande capolavori dell\u2019arte mondiale.<\/p>\n

Iniziando con la Scuola Grande di San Rocco<\/strong>, ora illuminata con la luce a LED, con cui si potr\u00e0 comprendere come l\u2019esperienza di chi guardava i quadri del Tintoretto nell\u2019Ottocento fosse radicalmente diversa da quella di oggi, si continuer\u00e0 con l\u2019avvento della luce a gas, introdotta nel museo dalla famiglia di pittori Peale, proseguendo con le modalit\u00e0 di illuminazione di un quadro popolarissimo negli Stati Uniti, The Heart of the Andes<\/em> di Frederic Church<\/strong>, con la galleria di quadri organizzata a Yale<\/strong> e con i dipinti di James Jackson Jarves<\/strong>, collezionista americano di dipinti dei cosiddetti \u201cprimitivi\u201d, che all\u2019epoca nessuno voleva.<\/p>\n

Durante le giornate di studio si discuter\u00e0 inoltre delle scelte di illuminazione per l\u2019Isabella Stewart Gardner Museum di Boston<\/strong>, per gli affreschi di Sargent<\/strong> nellaBoston Public Library<\/strong>, per la Freer Gallery di Washington<\/strong>, per il Museo di Sir John Soane a Londra<\/strong> (dove ancor oggi sono organizzate visite al lume di candela), per laNational Gallery di Londra<\/strong>, per la Wallace Collection<\/strong> e per le mansions<\/em> inglesi diChatsworth<\/strong> e Cragside<\/strong>, per il Prado di Madrid<\/strong> e il Museo Fabre di Montpellier<\/strong>.<\/p>\n

Per quanto riguarda la realt\u00e0 italiana si parler\u00e0 dei musei di Firenze e di Roma, includendo i pi\u00f9 importati siti delle due citt\u00e0 – tra cui gli Uffizi e i Musei Capitolini – visti da scrittori americani e dei musei veneziani – in particolare Palazzo Ducale, Museo Correr e le Gallerie dell\u2019Accademia – visti dagli scrittori francesi.<\/strong>
\nInfine vi sar\u00e0 un intervento sull\u2019estetica museale del Giappone<\/strong>.<\/p>\n

Al convegno parteciperanno letterati e studiosi di storia dell\u2019arte, tra i quali lo storico dell\u2019arte Giovanni C. F. Villa<\/strong>, la scrittrice Melania G. Mazzucco<\/strong>, nota anche per le sue opere sul Tintoretto, che racconter\u00e0 la \u201cluce inattesa\u201d di Jacopo Robusti; David Nye<\/strong>(University of Southern Denmark), uno dei massimi esperti mondiali di luce<\/strong>, che parler\u00e0 dei mutamenti dovuti alla luce artificiale nei musei e Antonio Foscari<\/strong> (IUAV), che presenter\u00e0 alcune riflessioni sul \u201ctempo e la luce\u201d.<\/p>\n

Sotto la guida di Alberto Pasetti Bombardella<\/strong>, professionista nel campo del Lighiting Design, sar\u00e0 inoltre possibile sperimentare le diverse illuminazioni con la luce calda e la luce fredda dei LED<\/strong>, un\u2019illuminazione che permette un modo inatteso e folgorante di vedere le opere di Tintoretto.<\/p>\n

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