{"id":54863,"date":"2015-12-04T10:33:05","date_gmt":"2015-12-04T08:33:05","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gdapress.it\/it\/?p=54863"},"modified":"2015-12-04T10:33:05","modified_gmt":"2015-12-04T08:33:05","slug":"eugenio-carmi-appunti-sul-nostro-tempo-museo-del-novecento-milano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.gdapress.it\/it\/index.php\/54863\/arte\/eugenio-carmi-appunti-sul-nostro-tempo-museo-del-novecento-milano.html","title":{"rendered":"EUGENIO CARMI. APPUNTI SUL NOSTRO TEMPO. MUSEO DEL NOVECENTO.MILANO"},"content":{"rendered":"
\n
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EUGENIO CARMI.<\/div>\n
APPUNTI SUL NOSTRO TEMPO.<\/div>\n
Opere storiche 1957 \u2013 1963<\/div>\n
a cura Davide Colombo<\/div>\n<\/div>\n
\n
MUSEO DEL NOVECENTO<\/div>\n
VIA MARCONI 1, MILANO<\/div>\n
5 DICEMBRE 2015 \u201328 FEBBRAIO 2016<\/div>\n<\/div>\n
Il Museo del Novecento presenta \u201c<\/div>\n
Eugenio Carmi. Appunti sul nostro tempo.<\/div>\n
Opere storiche<\/div>\n
1957-1963\u201d dal 5 dicembre 2015 al 28 febbraio 2016.<\/div>\n
La mostra, realizzata nell\u2019ambito del ciclo di approfondimenti\u00a0Focus, si concentra sulla produzione<\/div>\n
e sulla ricerca artistica di Eugenio Carmi tra il 1957 e il 1963, a partire dall\u2019opera\u00a0Appunti\u00a0donata<\/div>\n
al Museo milanese nel 2014.<\/div>\n
Appunti\u00a0viene realizzata da Eugenio Carmi nel 1963 in un momento cardine della produzione<\/div>\n
dell\u2019artista genovese.<\/div>\n
Laureatosi in chimica al Politecnico di Zurigo, tornato in Italia dopo la guerra, Carmi riprende gli<\/div>\n
studi artistici a Torino come allievo di Felice Casorati, di cui segue la lezione figurativa fino ai primi<\/div>\n
anni Cinquanta. Tra il 1956 e il 1965, lavora come direttore artistico per la societ\u00e0 siderurgica<\/div>\n
Cornigliano\/Italsider, per la quale elabora uno \u201cstile\u201d che pervade tutta la struttura tecnico-<\/div>\n
economico-produttiva dell\u2019azienda, e sempre qui realizza una serie di opere in metallo intitolate<\/div>\n
\u201c\u00a0Appunti sul nostro tempo\u201d.<\/div>\n
Lo stesso titolo ritorna nel ciclo di collage su tela del 1962-63, cui\u00a0appartiene l\u2019opera in mostra. Le influenze e gli stimoli raccolti lungo la sua formazione trovano,\u00a0infatti, in quest\u2019opera la massima sintesi: l\u2019attivit\u00e0 grafica, grazie alla quale Carmi ha sviluppato\u00a0un\u2019attitudine specifica nella trattazione dell\u2019immagine, l\u2019influenza del panorama artistico genovese,\u00a0italiano e internazionale della seconda met\u00e0 degli anni Cinquanta con cui \u00e8 in costante relazione si\u00a0ritrovano negli elementi che compongono il collage in\u00a0Appunti\u00a0.<\/div>\n
L\u2019opera \u00e8 accompagnata da un nucleo di lavori su carta in gran parte inediti – disegni, prove<\/div>\n
litografiche, collage e pitture – che documentano la variet\u00e0 delle sperimentazioni di Carmi tra il 1957 e<\/div>\n
il 1963, e gli elementi distintivi della sua ricerca visiva.<\/div>\n
Sono anni in cui i materiali industriali e di scarto entrano nella produzione di molti artisti, ma per<\/div>\n
Carmi non si tratta solo di suggestioni materiche e visive. L\u2019artista ritiene che la scienza e la<\/div>\n
tecnologia possono offrire all\u2019arte moderna una metodologia e un approccio sperimentale che<\/div>\n
applicher\u00e0 nel ciclo di collage su tela.<\/div>\n
Le opere e i collage dell\u2019artista sono annotazioni di ci\u00f2 che esiste e accade attorno a lui: appunti sul<\/div>\n
paesaggio \u2013 naturale, urbano, industriale \u2013, per riprendere le parole dell\u2019amico Umberto Eco, e<\/div>\n
considerazioni della storia e della cronaca. Carmi \u00e8 un attento osservatore della societ\u00e0 e, animato da<\/div>\n
una lucida curiosit\u00e0, si distingue per una capacit\u00e0 di intercettare le differenze che compongono la<\/div>\n
realt\u00e0 e di sintetizzarne forme e colori, strutture e segni. Carmi osserva, assorbe e metabolizza le fonti<\/div>\n
visive per rielaborarle in modo autonomo e consapevole, lavorando per stratificazione e riduzione. Da<\/div>\n
un lato, sovrappone frammenti di carte con un uso sapiente e delicato del collage. Dall\u2019altro, procede<\/div>\n
con lucida chiarezza per riduzione, fino all\u2019essenzialit\u00e0 formale, spaziale e cromatica, mettendo in luce<\/div>\n
gli elementi portanti della pittura.<\/div>\n
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Come nella tela\u00a0Appunti, nelle opere su carta esposte in mostra, realizzate tra gli anni Cinquanta e<\/div>\n
Sessanta, Carmi impagina composizioni pittoriche con uno o pi\u00f9 riquadri centrali su fondo<\/div>\n
monocromo e strutture fortemente verticali suddivise da linee e campiture di colori differenti, o con<\/div>\n
elementi circolari sovrapposti. Riecheggiano qui gli esempi di Rauschenberg, Motherwell, Burri e<\/div>\n
Fontana. Cos\u00ec come quelli di Mathieu, Micheaux e Wols nelle sperimentazioni pi\u00f9 gestuali del 1956-<\/div>\n
57, in cui, per\u00f2, Carmi supera l\u2019immediatezza spontanea del gesto e della macchia di colore per farne<\/div>\n
il punto di partenza di un pi\u00f9 articolato e successivo sviluppo del dipinto, attraverso contrappunti<\/div>\n
cromatici e direttrici lineari. Il gesto, che diviene calligrafico, \u00e8 mutuato in differenti possibilit\u00e0:<\/div>\n
austero, puro e isolato nei dipinti in bianco e nero, o in dialogo dinamico con lo spazio, con esiti vicini<\/div>\n
alle ricerche dei conterranei Scanavino e Oberto.<\/div>\n
La mostra \u00e8 accompagnata da un catalogo pubblicato da Nomos Edizioni<\/div>\n
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BIOGRAFIA<\/div>\n
Eugenio Carmi<\/div>\n
(Genova, 17 febbraio 1920) fin dall\u2019inizio degli anni cinquanta \u00e8 tra i maggiori<\/div>\n
esponenti dell\u2019astrattismo italiano. Nei primi due decenni con la pittura informale e dalla fine degli<\/div>\n
anni sessanta nel rigore delle forme geometriche, che svilupper\u00e0 progressivamente nel corso dei<\/div>\n
decenni successivi.<\/div>\n
La maggior parte delle sue opere \u00e8 su tela, ma importanti nel suo percorso<\/div>\n
artistico sono le carte, i lavori in ferro, le latte, i multipli e le sculture. Ha realizzato due opere<\/div>\n
cinetiche con una delle quali, la SPCE, \u00e8 stato invitato alla XXXIII Biennale di Venezia del 1966.<\/div>\n
Dal 1956 al 1965, \u00e8 responsabile dell\u2019immagine dell\u2019industria siderurgica Cornigliano\/Italsider e nel<\/div>\n
1963 fonda la Galleria del Deposito. Membro dell\u2019\u00a0Alliance Graphique International, \u00e8 considerato<\/div>\n
ancora oggi come uno degli innovatori del linguaggio grafico degli anni cinquanta e sessanta.<\/div>\n
Nelcorso dei decenni la costante quotidiana della pittura nel suo studio non \u00e8 mai solo un fatto<\/div>\n
puramente personale. Sempre in collegamento col mondo e con gli altri – collaboratori o altri artisti e<\/div>\n
intellettuali internazionali – ha spesso un ruolo trainante e di catalizzazione di talenti.<\/div>\n
E sul mondo\u00a0Eugenio Carmi non manca mai di intervenire. Prima di tutto con la sua arte, ma anche con la parola,la presenza attiva in convegni e conferenze internazionali e attraverso l\u2019insegnamento.<\/div>\n
Dall\u2019amiciziae collaborazione con Umberto Eco nascono tre favole per bambini – tradotte poi in tutto il mondo – eStripsody, opera che deve la sua unicit\u00e0 alla profonda sintonia artistica e umana tra lui, Eco e Cathy\u00a0Berberian.<\/div>\n
Nei decenni ha esposto le sue opere in numerosissime personali in Italia e all\u2019estero.<\/div>\n
Suoi\u00a0lavori fanno parte delle collezioni di musei e istituzioni in Italia, Germania, Gran Bretagna, Polonia,<\/div>\n
Stati Uniti.Dal 1971 vive e lavora a Milano.<\/div>\n
Si autodefinisce\u00a0Fabbricante di immagini.<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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