{"id":54787,"date":"2015-11-28T11:41:33","date_gmt":"2015-11-28T09:41:33","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gdapress.it\/it\/?p=54787"},"modified":"2015-11-28T11:41:33","modified_gmt":"2015-11-28T09:41:33","slug":"splendori-del-rinascimento-a-venezia-andrea-schiavone-tra-parmigianino-tintoretto-e-tiziano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.gdapress.it\/it\/index.php\/54787\/arte\/splendori-del-rinascimento-a-venezia-andrea-schiavone-tra-parmigianino-tintoretto-e-tiziano.html","title":{"rendered":"\u201cSplendori\u201d del Rinascimento a Venezia Andrea Schiavone tra Parmigianino, Tintoretto e Tiziano \u2014"},"content":{"rendered":"

\"image\"<\/a><\/h4>\n

Museo Correr, Venezia
\n28 novembre 2015 – 10 aprile 2016<\/span><\/b><\/h4>\n

Nello straordinario scenario della pittura rinascimentale veneziana<\/b>, in quel concerto polifonico<\/b> che vedeva eccezionali personalit\u00e0 primeggiare in laguna, e da qui in Europa,
\nla figura e il \u201csuono\u201d di Andrea Meldola detto Schiavone (Zara, 1510 c. \u2013 Venezia, 1563) s\u2019imposero fin da subito come novit\u00e0 dirompenti, scardinanti e in certo modo enigmatiche<\/b>.
\n<\/span>
\nUn linguaggio pittorico il suo assolutamente nuovo e spregiudicato<\/b>, tanto che Schiavone, gi\u00e0 pochi anni dopo l\u2019arrivo a Venezia (avvenuto forse intorno al 1535),
\nspacc\u00f2 l\u2019opinione pubblica e divise la critica<\/b>: chi come l\u2018Aretino lo stimava e gli era amico, chi come il Pino non nascondeva il suo disprezzo.<\/p>\n

Un artista dunque \u201cfuori dal coro\u201d, affascinante e moderno<\/b>, sul quale si fa finalmente il punto dopo decenni di studi e ricerche<\/b> con la mostra in programma al Museo Correr a Venezia,
\ndal 28 novembre 2015 al 10 aprile 2016, promossa dalla Fondazione Musei Civici di Venezia in collaborazione con 24 Ore Cultura e curata da Enrico Maria Dal Pozzolo e Lionello Puppi:
\nla prima grande monografica<\/b> dedicata all\u2019artista<\/b> dalmata e la prima reale occasione per il pubblico
\ndi scoprire il ruolo centrale che Schiavone ebbe nella pittura del secolo d\u2019oro della Serenissima<\/b>.<\/p>\n

Sar\u00e0 s\u00ec una mostra di ricerca<\/b>, accompagnata da un catalogo (24ORE Cultura) che diventer\u00e0 un punto di riferimento imprescindibile negli studi sul Cinquecento italiano,
\nma soprattutto un\u2019esposizione spettacolare<\/b>, per numero e qualit\u00e0 delle opere esposte<\/b>
\n(oltre 140 tra dipinti, disegni e stampe, pi\u00f9 un ricco nucleo di libri e documenti storici<\/b>)<\/span> spesso dalle prestigiosissime provenienze.<\/p>\n

Per la prima volta sono riuniti oltre 80 lavori di Andrea Meldola<\/span><\/b> \u2013 dipinti, disegni, incisioni \u2013 la maggior parte dei quali mai esposti in una mostra e prestati, tra l\u2019altro,
\n<\/b>dalla Royal Collection<\/b> di Elisabetta II<\/b>, dal Kunsthistoriches Museum<\/b> e dall\u2019Albertina di Vienna<\/b>, dalMetropolitan Museum of Art di New York<\/b>,
\ndall\u2019Accademia Croata di Scienze e Arti di Zagabria<\/b>, dalla Gem\u00e4lde Galerie di Dresda<\/b>, dal Mus\u00e9e du Louvre di Parigi e dal British Museum di Londra<\/b><\/span>;
\nper la prima volta, oltre ad alcuni inediti, si potranno vedere insieme i capisaldi dell\u2019opera pittorica di Schiavone
\ne con essi importanti dipinti di confronto dei maggiori artisti del tempo, punto di riferimento per il dalmata e con cui egli ebbe contatti o rapporti di \u201cdare\u201d e \u201cavere\u201d.<\/p>\n

Capolavori del suo maestro ideale Parmigianino<\/span><\/b> \u2013 la grande \u201cMadonna di San Zaccaria<\/i><\/b>\u201d degli Uffizi \u2013 del suo compagno di scorribande giovanili, Jacopo Tintoretto<\/span><\/b>,
\ndi Tiziano<\/b><\/span> \u2013 con la \u201cMadonna Aldobrandini<\/i><\/b>\u201d dalla National Gallery di Londra \u2013 e ancora Vasari, Salviati, Bordon, Bassano, Polidoro da Lanciano, Lambert Sustris<\/b><\/span>:
\ntutte presenze importanti per Schiavone e per lo straordinario concerto dell\u2019arte veneziana nell\u2019et\u00e0 del Manierismo.<\/p>\n

<\/b>
\n<\/span>DALLO STEREOTIPO DI VASARI
\nALL\u2019AMMIRAZIONE DI TINTORETTO, CARRACCI ED EL GRECO<\/p>\n

\"\"
\n<\/span>
\nA ritardare il pieno riconoscimento di Schiavone, inventore di uno stile sintetico nuovo, di tocco e a tratti quasi \u2018informale\u2019<\/b><\/span>, hanno contribuito sicuramente le nebbie
\nche ancora avvolgono la sua biografia<\/b>: in particolare la formazione tra la nativa Zara (in Croazia), l\u2019Italia Centrale (Bologna? Firenze? Roma?) e la meta finale, Venezia.<\/p>\n

Eppure, le sue opere raggiungono vertici di straordinario livello; i suoi dipinti, disegni e incisioni impreziosiscono le dimore dei maggiori patrizi veneziani e finiscono poi nelle grandi collezioni reali europee; i suoi servigi vengono richiesti per la decorazione di numerose Chiese e tante repliche antiche di sue ideazioni attestano la fortuna delle sue invenzioni.
\n<\/b>
\nFu Vasari<\/b> a condizionare le biografie successive<\/b>, definendo Schiavone esponente di \u201cuna certa pratica che s\u2019usa a Vinezia, di macchie o vero bozze, senza esser finita punto\u201d:
\nun precursore dell\u2019informale, verrebbe oggi da dire<\/b>. Vasari lo critic\u00f2, eppure, ancor prima di recarsi a Venezia nel \u201941, gli commission\u00f2
\nla rappresentazione di una \u201cBattaglia di Tunisi\u201d per Ottaviano de\u2019 Medici.<\/p>\n

Considerata la sua opinione sulla pittura lagunare, la cosa ha dell\u2019eccezionale, spiegabile forse con la mediazione dell\u2019Aretino, amico comune,
\nse non con l\u2019intento di dimostrare la superiorit\u00e0 sua o della scuola fiorentina. Certo \u00e8 – come sottolinea Enrico Maria Dal Pozzolo in catalogo –
\nche il \u201cSan Girolamo\u201d che Vasari dipinse per Ottaviano l\u2019anno successivo, ora a Palazzo Pitti ed esposto a Venezia in questa occasione,
\npare \u201cl\u2019esatto contrario della proposta linguistica che Schiavone andava diffondendo\u201d in quegli anni.<\/p>\n

Contro i commenti vasariani e in difesa di Schiavone<\/b> \u2013 che addirittura viene posto da Giulio Cesare Gigli in apertura del corteo \u201cDe\u2019 Veneziani\u201d che seguono il carro della \u201cPittura Trionfante\u201d (1615) \u2013 furono in molti a scagliarsi: grandi pittori come Annibale Carracci ed El Greco<\/b> e critici, in testa ai quali Marco Boschini<\/b> che \u2013 rispondendo a Vasari \u2013 disse:
\n\u201cO machie senza machia, anzi spendori\/che luse pi\u00f9 de qual se sia lumiera\u201d!
\n<\/b>
\nEra la \u201cfuria Dalmatina\u201d, dal pennello veloce come una freccia<\/b>. Una forza della natura<\/p>\n

E se gi\u00e0 Ridolfi, nelle \u201cMeraviglie dell\u2019Arte\u201d (1648), ricordava che Jacopo Tintoretto
\nera solito ripetere \u201cch\u2019era degno di riprensione quel Pittore. Che non tenesse in casa sua un quadro d\u2019Andrea\u201d,<\/b> qualche anno pi\u00f9 tardi\u00a0Boschini precisa \u2013 su fonte diretta del figlio Domenico –
\n<\/b>che Tintoretto addirittura \u201cteneva avanti di s\u00e9, come esemplare, un quadro di questo Auttore<\/b> per impressionarsi di quel gran Carattere di Colorito, cos\u00ec forzuto e punto\u201d.
\n<\/b>
\nCertamente l\u2019influenza di Schiavone su Jacopo Robusti<\/b> e gli indizi di una loro frequentazione non episodica sono ormai accertati
\n(non per nulla in passato furono parecchie le confusioni attributive tra i due), cos\u00ec com\u2019\u00e8 condiviso dalla critica
\nche il pittore dalmata sia stato il principale diffusore del Parmigianino in area Veneta<\/b>.<\/p>\n

IL VERTICE DELLA GRAFICA<\/p>\n

\"\"
\n<\/span>
\nDal grande artista emiliano\u00a0Schiavone trae modelli figurativi che rende propri e soprattutto una forma di disegno pittorico
\nche \u201c\u00e8 un aspetto fondamentale del suo contributo alla storia della pittura veneziana\u201d.<\/p>\n

I disegni pittorici del Meldola impressionano per qualit\u00e0 e freschezza, ma anche nelle incisioni Andrea raggiunge vertici assoluti<\/b>,
\ndimostrando una vera passione che manterr\u00e0 per tutta la vita (quasi maniacale per le numerose varianti, i ritocchi, la ricerca della precisione),
\nsviluppando la sua ricerca di pari passo a quella pittorica, utilizzando in modo straordinario la puntasecca insieme al bulino e realizzando circa 150 soggetti declinati in pi\u00f9 varianti di stato.
\n
\nLa grafica di Schiavone<\/b> – per la quale, oltre a Parmigianino, egli trae spunti da molti artisti veneti e del Centro Italia – costituisce senza dubbio
\nun momento capitale nella storia del disegno veneziano e del Rinascimento lagunare<\/b> \u00a0e il corpus di disegni, incisioni e stampe
\npresentato in questa eccezionale occasione<\/b> al Museo Correr sveler\u00e0 la magia di un tocco unico, senza paragoni<\/b>.<\/p>\n

Tra tutte segnaliamo il \u201cRatto di Elena\u201d<\/i><\/b>: incisione prestata dal British Museum insieme ad altri 13 importanti lavori dell\u2019artista<\/b>,
\nunica opera di Schiavone\u00a0firmata e datata, 1547 (la sola data certa nella biografia del pittore insieme a quella della morte),
\ne in certo senso\u00a0\u201cmanifesto\u201d della consapevolezza dell\u2019artista di attingere e \u201ccopiare\u201d dai grandi ma di saper rileggere e trasformare.<\/p>\n


\nDALLE GRANDI COLLEZIONI D\u2019EUROPA ALLA MOSTRA:
\nLA SINGOLARE GRANDEZZA DI SCHIAVONE
\n<\/span>
\n\"\"<\/p>\n

Per quanto riguarda l\u2019interesse e la fama di Schiavone in Laguna era stato lo stesso Vasari a scrivere,<\/b>\u00a0nel medaglione dedicato all\u2019artista nella seconda edizione delle Vite,
\nche \u201cLa maggior parte delle sue opere sono stati quadri, che sono per le case de\u2019 gentiluomini<\/b>\u201d, sottolineando cos\u00ec l\u2019apprezzamento delle prove di Schiavone
\n\u2013 che si adoperava anche nei formati minori da fregio e da cassone – tra le mura dei palazzi veneziani.<\/p>\n

Nel Sei e Settecento la fortuna collezionistica del Meldola si spinge anche oltre i confini veneziani. Leopoldo de\u2019 Medici nel 1654 acquista un quadro \u201cgrande\u201d di Schiavone
\n<\/b>identificato con il \u201cCaino e Abele<\/i><\/b>\u201d della Galleria palatina – esposto al Museo Correr – ammirato per il \u201cterribile colorito che fa stupire\u201d
\ne Leopoldo Guglielmo d\u2019Asburgo <\/b>vanta nelle sue collezioni numerose sue opere, oggi in gran parte confluite al Kunsthistorishes Museum di Vienna
\nche a questo eccezionale evento ha prestato ben sei dipinti dell\u2019artista<\/b>.<\/p>\n

Tra i principali collezionisti di Schiavone in quegli anni ci sono anche due mercanti: Bartolomeo Dalla Nave<\/b>, amico di artisti e a capo di una fiorente bottega di colori –
\nche pare avesse comprato opere di Schiavone anche dallo scultore Alessandro Vittoria, collega, amico e collezionista del dalmata – e Jan Rynes,<\/b> ricco olandese stabilitosi a Venezia nel 1652.<\/p>\n

Si pu\u00f2 continuare
\nSchiavone, insieme a Tintoretto, risulta l\u2019artista del Cinquecento veneto pi\u00f9 rappresentato anche nella collezione personale di Francesco Algarotti<\/b>
\nche, come consulente di Augusto III di Sassonia<\/b>, chiamato a completare il museo di Dresda,
\nprocura un imponente \u201cGiove fanciullo in mezzo alle Grazie\u201d riconosciuto solo recentemente nell\u2019 \u201cInfanzia di Giove<\/i>\u201d nelle collezioni dell\u2019 Earl of Wemyss<\/b>.<\/p>\n

Esposto per la prima volta in Scozia nel 2004<\/b>, il dipinto sar\u00e0 un\u2019altra presenza eccezionale in mostra,
\nove non mancheranno neppure le due telette della National Gallery di Londra<\/b>, \u201cArcade\u201d<\/i><\/b> e \u201cGiove che seduce Callisto<\/i><\/b>\u201d, provenienti dalla raccolta privata di Algarotti<\/b>,
\nesposte insieme alla parte centrale del cassone al quale probabilmente appartenevano<\/b> – raffigurante \u201cDiana e Callisto<\/i><\/b>\u201d – prestata dal Mus\u00e9e de Picardie di Amiens.
\n<\/b>
\nIl mito del Rinascimento veneziano trova dunque un altro grande protagonista,<\/span><\/b> che in Laguna porta una pittura nuova e audace, fatta di colore, luce e movimento;<\/b><\/span>
\nuna pittura a tratti \u201cinformale\u201d, <\/span>che sorprender\u00e0 Tiziano, anticiper\u00e0 Rembrandt e intuir\u00e0 alcune scoperte della pi\u00f9 alta pittura del Novecento.
\n<\/b><\/span><\/p>\n

INFORMAZIONI GENERALI
\nSede
\n<\/span>Museo Correr \u2013 Secondo piano
\nPiazza San Marco, Venezia
\n\u2014
\nApertura al pubblico
\n<\/span>28 novembre 2015\/ 10 aprile 2016
\n\u2014
\nOrari
\n<\/span>10.00 – 17.00 (tutti i giorni)
\nIl servizio di biglietteria termina 1 ora prima della chiusura
\nChiuso 25 dicembre e 1 gennaio
\n\u2014
\nInformazioni
\n<\/span>www.correr.visitmuve.it <http:\/\/www.correr.visitmuve.it><\/a>
\ninfo@fmcvenezia.it
\nCall center
\n848082000<\/p>\n

Biglietti
\n<\/span>Intero \u20ac 12,00
\nRidotto \u20ac 10,00
\nRidotto scuole \u20ac 5,00
\n<\/span><\/span><\/p><\/blockquote>\n

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Museo Correr, Venezia 28 novembre 2015 – 10 aprile 2016 Nello straordinario scenario della pittura rinascimentale veneziana, in quel concerto polifonico che vedeva eccezionali personalit\u00e0 primeggiare in laguna, e da qui in Europa, la figura e il \u201csuono\u201d di Andrea Meldola detto Schiavone (Zara, 1510 c. \u2013 Venezia, 1563) s\u2019imposero fin da subito come novit\u00e0 … Read more \u201cSplendori\u201d del Rinascimento a Venezia Andrea Schiavone tra Parmigianino, Tintoretto e Tiziano \u2014<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[16864,2049,8319,2949,16863,16862],"class_list":["post-54787","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-arte","tag-parmigianino","tag-rinascimento","tag-tintoretto","tag-tiziano","tag-venezia-andrea-schiavone","tag-splendori"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.gdapress.it\/it\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/54787","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.gdapress.it\/it\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.gdapress.it\/it\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.gdapress.it\/it\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.gdapress.it\/it\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=54787"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.gdapress.it\/it\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/54787\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":54789,"href":"https:\/\/www.gdapress.it\/it\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/54787\/revisions\/54789"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.gdapress.it\/it\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=54787"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.gdapress.it\/it\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=54787"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.gdapress.it\/it\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=54787"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}