3 – 22 novembre, sala Fassbinder<\/p>\n
Salom\u00e9<\/strong><\/p>\n uno spettacolo di Ferdinando Bruni e Francesco Frongia<\/p>\n di Oscar Wilde<\/p>\n con Ferdinando Bruni, Enzo Curcur\u00f9, Mauro Bernardi<\/p>\n luci di Nando Frigerio<\/p>\n produzione Teatro dell’Elfo<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Anarchica, estremistica, insolente la Salom\u00e9<\/em> di Wilde \u00e8 poco conosciuta in Italia, forse messa in ombra dalla popolarit\u00e0 della versione operistica di Richard Strauss. L\u2019autore inglese l\u2019aveva composta nel 1891 a Parigi, pensando \u2013 pare \u2013\u00a0 a Sarah Bernhardt, al suo orientaleggiante esotismo, alla sua voce recitante.<\/p>\n Ferdinando Bruni e Francesco Frongia ne hanno firmato nel 2011 una personale versione (che ora torna in scena con qualche variante), intrecciando al tessuto di questo atto unico brani tratti dalle ultime opere dello scrittore (in particolare dalla Ballata del carcere di Reading<\/em> e De Profundis<\/em>) e tratti da testimonianze, interviste e dichiarazioni.<\/p>\n <\/p>\n Tra gioco e rito questa inquietante Salom\u00e9<\/em>, interpretata unicamente da uomini, va in scena nel baraccone di un circo o di un luna park di periferia. Mavor Parker (personaggio di fantasia che richiama due amanti di Wilde che divennero suoi accusatori quando fu processato per sodomia) invita il pubblico a entrare \u201cnel serraglio\u201d dove potr\u00e0 ammirare un prodigio: il Poeta, \u201cil Gran Sacerdote della Corrente Estetica Moderna che raccolse tutti i sistemi in una sola frase, tutta la vita in un epigramma\u201d.<\/p>\n In uno spettacolo in cui le identit\u00e0 dei personaggi sono destinate a moltiplicarsi, Ferdinando Bruni si cala inizialmente nei panni dello scrittore, incatenato in carcere (dove fu effettivamente recluso dal 1895 al 1897), poi in quelli del profeta Iokanaan, anch\u2019egli prigioniero, e infine d\u00e0 corpo e voce a Erode, innamorato della giovane Salom\u00e9 (che in questa ripresa viene interpretata da Mauro Bernardi). Enzo Curcur\u00f9 \u00e8 Mavor Parker, il Giovane siriano e Erodiade. Tutti personaggi che, tra gli eccessi di lustrini, paillettes e gioielli, ritrovano la loro dimensione tragica: uomini dallo sguardo di fanciulla, satrapi decadenti, vecchie vogliose, prigionieri da esibire senza pudore ma capaci di riaffermare la\u00a0 dignit\u00e0 di \u201cun amore che pu\u00f2 finalmente dire il suo nome\u201d. E le parole di dolore che segnano le ultime opere dello scrittore si intrecciano con\u00a0 le loro battute per ricordarci che \u201cognuno uccide ci\u00f2 che ama\u201d.<\/p>\n <\/p>\n Al di l\u00e0 dell’opera di Strauss, \u00e8 sicuramente Carmelo Bene ad aver fissato, con un film del 1972 che molti giudicano il migliore dei suoi, l’iconografia della danzatrice che ottiene su un vassoio la testa mozzata di Giovanni Battista. Non \u00e8 meno visionario, anche se di tutt’altro genere e linguaggio, lo spettacolo della compagnia milanese. <\/em><\/p>\n Il tutto, senza mai rinunciare alla drammaticit\u00e0 paradossale della situazione, ha un andamento ironico e divertente, che cita il teatro d’antico stile e le contraddizioni di una morale pubblica che continuamente si rovescia. La vicenda, e le parole di Wilde, ci sono tutte, insieme per\u00f2 all’amara consapevolezza che quelle contraddizioni e quelle iperboli allignano ancora volentieri nella nostra morale, doppia e tripla.<\/em><\/p>\n Il tono D’Origlia-Palmi risulta comico, ma serve anche a rendere \u00abaccettabili\u00bb i paradossi di una storia d’amore letale. Mentre i tentativi da parte del monarca Erode di evitare la propria rovina politica, rifiutando di concedere alla regale escort ballerina quella testa del Battista, sono degni di un grande illusionista della politica di oggi, tra iperboli e bugie capaci di sfidare ogni tribunale, giudiziario o morale. Quell’estremismo grottesco ci consente di ridare dignit\u00e0 a quella famiglia sgangherata e di vedere, sotto i sette veli, il niente.<\/em><\/p>\n Gianfranco Capitta, il manifesto<\/em><\/p>\n <\/p>\n Ferdinando Bruni \u00e8 Wilde, il profeta Jokanaan e un pavido Erode, tutti e tre prigionieri: di un carcere il primo, della sua intransigenza il secondo e del desiderio per la figlia della moglie Erodiade il terzo. Il volitivo Enzo Curcur\u00f9 \u00e8 l’imbonitore Mavor, il siriano che sorveglia il prigioniero e una gelosa vacua Erodiade. Le identit\u00e0 si moltiplicano e si fondono e, tra proiezioni di foto erotiche, irruzioni pulsionali di corpi, intesi nella loro dimensione di significante fluttuante, Eros e Thanatos sembrano danzare insieme in un tempo senza tempo per irradiarsi nell’ambivalenza irriducibile di uno spazio metaforico. E si compie, in eterno, tra tragico e grottesco, il dramma dell’amore come ossessione e come unica grande libert\u00e0.<\/em><\/p>\n Magda Poli, Corriere della Sera<\/em><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n __________________________________________________________________<\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n Elfo Puccini, sala Fassbinder, <\/strong>corso Buenos Aires 33, Milano – Mar-sab ore 20.30, dom ore 16.00 \u2013 ATTENZIONE: luned\u00ec 9 novembre ore 20.30 \/ Domenica \u00a015 novembre RIPOSO.<\/p>\n Intero 30.50 \u20ac – Ridotto giovani\/anziani 16 \u20ac – Marted\u00ec 20 \u20ac – Info e prenotazioni:<\/strong> tel. 02.0066.06.06, www.elfo.org<\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" 3 – 22 novembre, sala Fassbinder Salom\u00e9 uno spettacolo di Ferdinando Bruni e Francesco Frongia di Oscar Wilde con Ferdinando Bruni, Enzo Curcur\u00f9, Mauro Bernardi luci di Nando Frigerio produzione Teatro dell’Elfo Anarchica, estremistica, insolente la Salom\u00e9 di Wilde \u00e8 poco conosciuta in Italia, forse messa in ombra dalla popolarit\u00e0 della versione operistica … Read more Salom\u00e9 Elfo Puccini sala Fassbinder Milano<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[1902,17,6603],"class_list":["post-54424","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-teatro","tag-elfo-puccini","tag-milano","tag-sala-fassbinder"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.gdapress.it\/it\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/54424","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.gdapress.it\/it\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.gdapress.it\/it\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.gdapress.it\/it\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.gdapress.it\/it\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=54424"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.gdapress.it\/it\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/54424\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":54427,"href":"https:\/\/www.gdapress.it\/it\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/54424\/revisions\/54427"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.gdapress.it\/it\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=54424"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.gdapress.it\/it\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=54424"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.gdapress.it\/it\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=54424"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}