{"id":54421,"date":"2015-11-03T10:08:03","date_gmt":"2015-11-03T08:08:03","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gdapress.it\/it\/?p=54421"},"modified":"2015-11-03T10:08:03","modified_gmt":"2015-11-03T08:08:03","slug":"dragpenny-opera-sala-shakespeare-elfo-puccini-milano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.gdapress.it\/it\/index.php\/54421\/teatro\/dragpenny-opera-sala-shakespeare-elfo-puccini-milano.html","title":{"rendered":"DRAGPENNY OPERA sala Shakespeare Elfo Puccini Milano"},"content":{"rendered":"

\"DragpennyOpera_4530\"<\/a><\/p>\n

3 – 8 novembre, sala Shakespeare<\/p>\n

DRAGPENNY OPERA<\/strong><\/p>\n

liberamente ispirato a The Beggar’s Opera<\/em> di John Gay<\/p>\n

regia Sax Nicosia<\/p>\n

con Alessio Calciolari, Gianluca Di Lauro, Stefano Orlandi, Lorenzo Piccolo, Ulisse Roman\u00f2<\/p>\n

drammaturgia Lorenzo Piccolo<\/p>\n

costumi Gianluca Falaschi<\/p>\n

scene Nathalie Deana<\/p>\n

coreografia Alessio Calciolari<\/p>\n

musiche originali Diego Mingolla<\/p>\n

produzione Nina\u2019s Drag Queens<\/p>\n

DRAGPENNYOPERA, l’ultimo lavoro delle Nina’s Drag Queens, \u00e8 ispirato a The Beggar’s Opera<\/em> di John Gay, anti-opera satirica scritta nel 1728 che nel corso della storia ha conosciuto molte riscritture e adattamenti (uno anche da parte del nostro Dario Fo). Inutile dire che il pi\u00f9 famoso di questi remake \u00e8 L’Opera da tre soldi<\/em> di Brecht\/Weil.<\/p>\n

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Il percorso di reinvenzione dei grandi classici del teatro, cominciato dalla compagnia con Il Giardino delle Ciliegie<\/em>, viene qui ulteriormente approfondito, con particolare attenzione alla ricerca musicale.<\/p>\n

Il gusto della commistione e del pastiche \u00e8 uno dei punti di forza del modello: l\u2019opera settecentesca di John Gay miscelava, gi\u00e0 allora, la musica colta e la canzone da osteria, la presa in giro del \u201cgran teatro\u201d, la satira pi\u00f9 nera, e soprattutto adattava canzoni note al pubblico. Allo stesso modo le Nina\u2019s Drag Queens attingono al repertorio della musica contemporanea: ironia, gioco, e contaminazioni, tra Bellini e gli Eurythmics, Rita Pavone e M.I.A., fino a una versione rock al femminile di Ricominciamo<\/em> di Adriano Pappalardo. In Dragpennyopera<\/em> inoltre i playback (su tutte, sempre, Mina e Raffaella Carr\u00e0) sono inframmezzati da qualche piccola sorpresa live.<\/p>\n

A creare un ideale tessuto sonoro, si aggiungono le musiche eseguite al piano da Diego Mingolla: composizioni originali che riecheggiano con delicatezza celebri melodie, tra pop ed espressionismo.<\/p>\n

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La riscrittura riduce a cinque personaggi femminili il variopinto mondo di John Gay.<\/p>\n

Sono le donne del bandito Macheath: Polly, la moglie, figlia dell’imprenditrice Peachum; Lucy, l’amante, figlia di Tigra, capo della polizia; Jenny, prostituta e antico amore. Macheath ripercorre la vicenda a ritroso come la voce di un vecchio film, o un’ombra sulla coscienza: l’unico uomo, l’eterno assente, amato, odiato, e infine spolpato fino all\u2019osso.<\/p>\n

Ancora volta uno spettacolo corale, come vuole la poetica del gruppo. Ancora una volta personaggi estremi nei sentimenti e nei comportamenti, pantomime circensi, femmine animalesche e inquietanti. Eppure divertenti, esagerate, ironiche: drag queen, insomma.<\/p>\n

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\u00c8 chiaro che nel guardare a The Beggar’s Opera<\/em> non si pu\u00f2 prescindere dalla versione di Brecht. Nel caso delle Nina’s Drag Queens questo ha portato a un approccio ancora pi\u00f9 profondo e diretto con il pubblico, a una riflessione sul ruolo del teatro nella societ\u00e0, e sulle forme in cui una storia pu\u00f2 essere esemplare, etica. Lo \u201cstraniamento\u201d della drag queen \u00e8 dato dal suo essere una maschera postmoderna, e la libert\u00e0 espressiva di cui gode in quanto maschera alza la posta in gioco, riporta il teatro a ci\u00f2 che deve essere: il ruolo dello scontro.<\/p>\n

Lo stesso playback \u00e8 una menzogna assoluta, cos\u00ec assoluta da poter diventare, nel contesto di una drammaturgia che la include, una strana forma di verit\u00e0.<\/p>\n

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La scena ricorda un teatro abbandonato: un sipario senza pi\u00f9 ragion d’essere, quinte sfondate, frammenti di specchi, praticabili sghembi. \u00c8 un mondo che ha ormai perso il suo splendore. I costumi di Gianluca Falaschi e la scenografia di Nathalie Deana ne conservano solo poche tracce che covano, pronte ad esplodere in un lieto fine dichiaratamente falso e falsamente liberatorio, fra drappi fucsia e lam\u00e9. Un gioco teatrale che sia un\u2019opera buffa e, insieme, un\u2019opera seria. Un cabaret agrodolce, dai tratti mostruosi e scintillanti.<\/p>\n

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La compagnia delle Nina\u2019s Drag Queens<\/strong> \u00e8 composta da attori e danzatori che hanno trovato nel personaggio Drag Queen la chiave espressiva per portare avanti la loro idea di teatro. Nasce nel 2007 a Milano, presso il Teatro Ringhiera da un\u2019idea di Fabio Chiesa, sotto la direzione artistica di Francesco Micheli. Partendo dal genere della rivista e dell\u2019happening performativo, le Nina\u2019s Drag Queens sono approdate sempre pi\u00f9 a uno specifico teatrale, spostando parte della loro ricerca sulla rivisitazione di grandi classici: il primo esperimento in questo senso \u00e8 Il Giardino delle Ciliegie<\/em> rilettura en travesti del capolavoro di Cechov.<\/p>\n

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__________________________________________________________________<\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

Elfo Puccini, sala Shakespeare, <\/strong>corso Buenos Aires 33, Milano – Mar-sab ore 21.00, dom ore 16.30.<\/p>\n

Intero 30.50 \u20ac – Ridotto giovani\/anziani 16 \u20ac – Marted\u00ec 20 \u20ac – Info e prenotazioni:<\/strong> tel. 02.0066.06.06, www.elfo.org<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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