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Dai capolavori patavini di Veronese, alla rivisitazione barocca delle sue scenografiche
\ninvenzioni: l\u2019eredit\u00e0 di un grande artista in mostra a Padova.
\nIn mostra anche l\u2019 \u201cAscensione di Cristo\u201d di Veronese, dalla Chiesa di San Francesco, oggetto
\nalla fine del Cinquecento del furto clamoroso della parte inferiore.
\nPer la prima volta, torna a Padova la grande porzione trafugata, identificata solo negli anni
\nSessanta del Novecento in un\u2018opera dell\u2019Arcidiocesi di Olomouc in Boemia.
\nIl cromatismo limpido e armonioso, gli audaci impianti architettonici, la forza scenografica
\ndelle composizioni, perfino l\u2019intensa drammaticit\u00e0 nei soggetti sacri dell\u2019ultimo periodo: quella
\ndi Paolo Veronese \u00e8 stata una pittura potente e di straordinaria forza comunicativa, capace
\ndi influire sulla produzione artistica di tanti contemporanei e d\u2019intere generazioni
\nd\u2019artisti, ovunque egli sia stato chiamato ad operare.
\nFu cos\u00ec anche a Padova, citt\u00e0 con la quale Veronese ebbe intensi rapporti a partire dal 1556
\n– soprattutto grazie all\u2019illuminata committenza dei benedettini \u2013 apportando nuova linfa alla
\ncivilt\u00e0 figurativa locale.
\nDa allora non fu pi\u00f9 possibile prescindere dall\u2019esperienza veronesiana che diverr\u00e0 termine
\nfondamentale di confronto per i nuovi protagonisti della scena locale.
\nLa mostra, promossa per ricordare l\u2019arte del grande maestro dal Comune di Padova, Assessorato
\nalla Cultura e Turismo – Musei Civici e Biblioteche di Padova \u2013 con Mibact-Soprintendenza per
\ni beni storici, artistici ed etnoantropologici per le Province di Venezia, Belluno, Padova e
\nTreviso, Ministero dell’Interno Fondo Edifici di Culto, Regione del Veneto, la collaborazione
\ndella Fondazione Antonveneta e il sostegno di Fischer Italia, Cassa di Risparmio del Veneto,
\nGruppo ICAT e SKIRA capofila ATI – prender\u00e0 dunque le mosse proprio dai capolavori di
\nPaolo Veronese conservati a Padova, riuniti per l\u2019occasione nelle sale dei Musei Civici agli
\nEremitani, dal 7 settembre 2014 all\u201911 gennaio 2015, con la sola eccezione dell\u2019inamovibile
\nPala di Santa Giustina.
\nUna sorprendente riflessione sul lascito di uno dei maggiori artisti del Cinquecento, che
\nprosegue in un denso excursus tra eredi, emuli e interpreti dello spirito e delle invenzioni
\nveronesiane nel contesto patavino tra il XVI e il XVII secolo: dal fratello Benedetto Caliari e i
\nfigli Carletto e Gabriele \u2013 gli Heredes Pauli operosi anche a Santa Gustina \u2013 a Giovanni
\nBattista Zelotti, Dario Varotari, Lodovico Pozzoserrato e Giovanni Battista Bissoni. In
\nrisposta alla pittura d\u2019ispirazione tizianesca del Padovanino, Pietro Damini lavora in termini
\nveronesiani, mentre, con l\u2019avanzare del Seicento, Girolamo Pellegrini \u2013 punto d\u2019incontro tra la
\ntradizione romana cortonesca accolta dal Liberi e quella veneta \u2013 il pittore fiammingo Valentin
\nL\u00e8fevre, Giovanni Antonio Fumiani e Sebastiano Ricci individuano l\u2019opera di Veronese
\nquale elemento fondante per la nascita del Rococ\u00f2 nel Veneto e la sua diffusione su scala
\neuropea.
\nNell\u2019insieme circa cinquanta dipinti e una quarantina di stampe tratte dai lavori del pittore,
\nper raccontare \u201cVeronese e Padova. L\u2019artista, la committenza e la sua fortuna\u201d a cura di
\nDavide Banzato, Giovanna Baldissin Molli ed Elisabetta Gastaldi.<\/p>\n
Una vicenda intensa, che prende avvio verso la met\u00e0 degli anni \u201950 quando Paolo viene
\nchiamato dal Vescovo di Padova Francesco Pisani a realizzare la \u201cTrasfigurazione\u201d (1556)
\nper l\u2019altare del duomo di Montagnana ove il prelato aveva una villa, e in seguito dalla
\nfamiglia Contarini, che secondo le fonti possedeva in una delle residenze padovane opere di
\nVeronese.
\nSiamo agli inizi della prima maturit\u00e0 dell\u2019artista che, seppur proveniente dalla terraferma,
\naveva gi\u00e0 raggiunto fama e successo nella Serenissima, dove si era stabilito con la bottega tra il
\n1554 e il 1555, e aveva gi\u00e0 avviato i primi importanti lavori in laguna: a Palazzo Ducale, nella
\nChiesa di San Sebastiano e per la Libreria marciana.
\nVerona d\u2019altra parte era uno dei centri d\u2019elaborazione artistica cui Padova si rivolgeva da
\ntempo, con una \u201ctrama di rapporti\u201d che coinvolgevano gi\u00e0 il vecchio Antonio Badile, maestro e,
\na partire proprio dal fatidico 1556, suocero di Veronese.
\nAllo stesso anno i pi\u00f9 recenti studi riconducono anche il bellissimo \u201cMartirio di Santa
\nGiustina\u201d, opera dai colori smaglianti e preziosi che Pallucchini defin\u00ec \u201cuno dei dipinti pi\u00f9
\nsignificativi dell\u2019adesione giovanile di Paolo alla cultura del Manierismo\u201d e che deve
\nconsiderarsi il prototipo di altre tele di analogo soggetto. Collocato forse originariamente nella
\ncappella del padre abate e poi passato nella Galleria abbaziale di Santa Giustina, il dipinto – con
\ncui si apre l\u2019importante esposizione agli Eremitani – segna l\u2019avvio del fecondo e continuativo
\nrapporto del pittore con i benedettini del padovano.
\nPochi anni dopo nel 1562, l\u2019abate Placido II da Marostica commissiona al Veronese, per
\nl\u2019Abbazia di Praglia, la Gloria d\u2019Angeli e poco dopo Il Martirio dei SS Primo e Feliciano,
\ndue grandi tele centinate poste negli altari ai lati dell\u2019altare maggiore. In quello stesso
\nperiodo l\u2019artista stava realizzando le pale del monastero benedettino di Polirone, a San
\nBenedetto Po, appartenente alla medesima congregazione e aveva da poco ultimato gli affreschi
\ndi Villa Barbaro a Maser che si possono opportunamente mettere a raffronto con le due opere:
\nl\u2019una di grande efficacia luministica, l\u2019altra \u2013 il Martirio – squisitamente teatrale e dal
\ncromatismo limpido e armonioso, connotata da un impianto architettonico audace e da una
\ncomposizione ardita, con un gruppo simmetrico di persone in ombra cui si contrappone la
\ncandida infilata architettonica e il cavaliere fuoricampo.
\nLa mostra vanta anche due assolute rarit\u00e0 nel corpus veronesiano, entrambe di propriet\u00e0 dei
\nMusei Civici, come la Crocefissione unica opera nota su lavagna di Paolo Veronese – dipinta
\nper i benedettini all\u2019inizio degli anni Ottanta \u2013 e la Maddalena e l\u2019angelo (1582 c.), un
\nincompiuto, un pensiero steso velocemente sulla tela, d\u2019estremo interesse per comprendere la
\ntecnica seguita da Caliari negli ultimi anni e che evidenzia come l\u2019artista realizzasse \u201ccon
\ngrandissima sicurezza, nella stessa fase, ombre e luci \u2013 come nota Davide Banzato – in vista di
\nun punto d\u2019arrivo che dentro di se aveva ben individuato\u201d, affidando al colore \u201cuna funzione
\ncreativa nel progressivo procedere della definizione del dipinto\u201d.
\nInteressante \u00e8 l\u2019autoritratto che Paolo Veronese inserisce nell\u2019Ultima Cena, opera tarda
\nrealizzata insieme alla bottega e probabilmente destinata al refettorio del convento dei
\nCappuccini: una tela dall\u2019atmosfera cupa e difforme che l\u2019artista trae forse dalla coeva pittura di
\nTintoretto.Eccezionale \u00e8 infine la presenza nel percorso della mostra dell\u2019Ascensione di Cristo,
\ndatabile 1575, proveniente dalla Chiesa di San Francesco a Padova. Si tratta di un\u2019opera
\nchiave per l\u2019impianto protobarocco, che avr\u00e0 un notevole seguito negli esiti successivi di Paolo
\ne della bottega e che fu al centro poco dopo di una singolare vicenda di furti ed
\nesportazioni illecite.
\nLa parte bassa dell\u2019opera – identificata negli Undici Apostoli ora nell\u2019Arcidiocesi di
\nOlomouc in Repubblica Ceca – venne infatti \u201cda un rapace umano dal mezzo in gi\u00f9 tagliata\u201d,
\nsecondo la colorita ricostruzione del Ridolfi.
\nRubata l\u2019importante porzione di tela, sar\u00e0 affidato a Pietro Damini nel 1625 il compito di
\nreintegrare il dipinto, essendo egli, allora, il pi\u00f9 qualificato interprete dello stile veronesiano.
\nDopo quasi 400 anni, ora la parte trafugata torner\u00e0 a Padova e potr\u00e0 essere raffrontata
\ncon il Cristo veronesiano e con l\u2019invenzione di Damini.
\nAll\u2019onda lunga dell\u2019attivit\u00e0 della bottega e degli eredi, seguita alla morte di Paolo, alla
\ntraduzione dello stile del maestro nelle decorazioni d\u2019interni, condotta soprattutto dal
\nveronse Giovanni Battista Zelotti (si pensi agli affreschi del Catajo ma anche alle decorazioni
\nper l\u2019Abbazia di Praglia da cui giungono in mostra Salomone e la regina di Saba e Ges\u00f9 tra i
\ndottori), alle realizzazioni – infine – di Dario Varotari in chiave pi\u00f9 domestica e provinciale,
\nera gi\u00e0 succeduta una nuova fase: quella dei copisti, degli emuli e di quanti s\u2019ispiravano
\nall\u2019arte del Veronese, alla sua ricchezza di immagini e alla brillantezza di colori.
\nPer Damini in particolare, si deve parlare di un consapevole utilizzo degli spunti veronesiani
\nnella nuova ottica controriformista – l\u2019uso dei cangiantismi, la ricchezza dei costumi, gli
\nelementi decorativi \u2013 fino al raggiungimento di un\u2019adesione \u201cpersonale\u201d ai modi di Paolo,
\ncome nella bella Adorazione dei Magi, raffinata e decorativa nella rappresentazione di
\npersonaggi eleganti ma nel contempo di grande semplicit\u00e0 compositiva.
\nIl Caliari fu anche la personalit\u00e0 guida per quanti nel Veneto, dalla met\u00e0 del settimo decennio
\ndel Seicento, cercarono di impostare un nuovo linguaggio, basato sulle strutture coloristiche
\ne formali: da Girolamo Pellegrini \u2013 che lavorando a Maser ebbe modo di confrontarsi con uno
\ndei massimi capolavori di Paolo – a Valentin L\u00e8fevre, famoso soprattutto per i suoi piccoli
\nquadri di soggetto biblico o storico-mitologico dove eroi da melodramma sono inseriti in
\nscene dalle strutture formali e architettoniche veronesiane e che in molte sue realizzazioni si
\nconfronta direttamente con le opere di Paolo.
\nAl culmine del revival veronesiano seicentesco si pone Sebastiano Ricci, vero protagonista
\ndella svolta rococ\u00f2 della cultura figurativa nel Veneto, veicolo della \u00a0pittura chiara e luminosa di
\nCaliari in Europa. La presentazione al tempio proposta in mostra, di collezione privata, per
\nquanto successiva di almeno un decennio all’attivit\u00e0 padovana \u2013 avvenuta anch’essa nel contesto
\nstraordinario di Santa Giustina – \u00e8 rappresentativa della sua operazione d\u2019aggiornamento
\nsettecentesco di uno spunto tratto dalle portelle dell’organo di San Sebastiano cos\u00ec come la tela
\ndel Perazzoli con il Convito di Erode mostra l’immediato accoglimento nel Veneto di questo
\ngusto.
\nL’eredit\u00e0 lasciata da Paolo Veronese, il seme gettato con le sue scenografiche creazioni
\ncontinuava a dare i suoi frutti.D\u2019altra parte la fortuna veronesiana \u00e8 testimoniata in mostra anche da un nucleo notevolissimo
\ndi stampe tratte dalle sue opere, selezionate nella collezione dei musei civici patavini e
\nrappresentative di buona parte della tematiche del pittore veneto. Preziosi fogli, che portano
\nla firma di grandi incisori italiani e stranieri dal Cinquecento all\u2019Ottocento, come Carracci,
\nLef\u00e8vre, Cochin, Wagner, Zanetti, Jackson, Monaco, Zancon e altri; importanti strumenti
\nfilologici e critici e, talvolta, unica testimonianza iconografica esistente per lavori dispersi o
\ndistrutti.
\nAccompagnato da un ricco catalogo edito da Skira, il grande evento espositivo di Padova \u00e8
\narricchito da un Itinerario di approfondimento, che includer\u00e0 la basilica di S. Giustina e la
\nSala della Carit\u00e0 a Padova, il convento di Praglia, villa Roberti a Brugine, e il castello del
\nCatajo, evidenziando la diffusione dell’arte veronesiana nella decorazione d\u2019interni.Veronese e Padova<\/p>\n
L\u2019artista, la committenza e la sua fortuna\u201d
\nPadova, Museo Civico agli Eremitani
\n5 settembre 2014 \u2013 11 gennaio 2015
\nPromotori: Comune di Padova-Assessorato alla Cultura e Turismo e dai Musei Civici e
\nBiblioteche di Padova \u2013 con Mibact-Soprintendenza per i beni storici artistici ed
\netnoantropologici per le Province di Venezia, Belluno,Padova e Treviso,
\nMinistero dell’Interno Fondo Edifici di Culto e Regione del Veneto, con la collaborazione della
\nFondazione Antonveneta e il sostegno di Fischer Italia, Cassa di Risparmio del Veneto,
\nGruppo ICAT e SKIRA capofila ATI
\nOrari di apertura: da marted\u00ec a domenica, 09-19, chiuso tutti i luned\u00ec non festivi
\nBiglietti: intero \u20ac 10,00; ridotto \u20ac 8,00; ridotto speciale \u20ac 6,00 convenzionati; ridotto scuole
\n\u20ac 5,00; gratuito per bambini fino a cinque anni, possessori biglietto intero Cappella degli
\nScrovegni, Padovacard, Cartafamiglia, Musei Tutto l\u2019anno.
\nGli eventi espositivi dedicati a Veronese nel Veneto (le mostre di Verona, Padova, Castelfranco
\nVeneto e Vicenza) prevedono agevolazioni reciproche che prevedono,: con il biglietto di una
\nmostra, l\u2019ingresso ridotto nelle altre.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Dai capolavori patavini di Veronese, alla rivisitazione barocca delle sue scenografiche invenzioni: l\u2019eredit\u00e0 di un grande artista in mostra a Padova. In mostra anche l\u2019 \u201cAscensione di Cristo\u201d di Veronese, dalla Chiesa di San Francesco, oggetto alla fine del Cinquecento del furto clamoroso della parte inferiore. Per la prima volta, torna a … Read more VERONESE E PADOVA l\u2019artista, la committenza e la sua fortuna<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[154,2541,1239,13465,1938],"class_list":["post-44599","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-arte","tag-castelfranco-veneto","tag-padova","tag-verona","tag-veronese","tag-vicenza"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.gdapress.it\/it\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/44599","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.gdapress.it\/it\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.gdapress.it\/it\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.gdapress.it\/it\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.gdapress.it\/it\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=44599"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.gdapress.it\/it\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/44599\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":44602,"href":"https:\/\/www.gdapress.it\/it\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/44599\/revisions\/44602"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.gdapress.it\/it\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=44599"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.gdapress.it\/it\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=44599"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.gdapress.it\/it\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=44599"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}