{"id":32620,"date":"2013-03-20T16:50:04","date_gmt":"2013-03-20T14:50:04","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gdapress.it\/it\/?p=32620"},"modified":"2013-03-20T16:50:16","modified_gmt":"2013-03-20T14:50:16","slug":"guerzoni-e-il-decollage-dellaffresco","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.gdapress.it\/it\/index.php\/32620\/arte\/guerzoni-e-il-decollage-dellaffresco.html","title":{"rendered":"Guerzoni e il \u201cdecollage\u201d dell\u2019affresco"},"content":{"rendered":"

La città di Firenze si presenta davvero come il luogo adatto a una mostra che ha per titolo <\/span>La parete dimenticata<\/i>, come questa realizzata dall’artista modenese Franco Guerzoni (Modena, 1948), incentrata sulla sua ricerca, a partire dalla prima metà degli anni Ottanta (allora provenendo da una formazione concettuale legata alla fotografia, se ne liberò progressivamente orientandosi in primo momento attraverso la carta e in seguito giungendo a utilizzare grandi carte gessose lavorate con particolare insistenza) attorno al tema della memoria.<\/span><\/p>\n

Infatti Firenze di tali pareti dimenticate è ricca e a due di queste è legato uno dei più famosi rompicapo che la storia dell’arte ricordi.<\/p>\n

Mi riferisco al mistero ancora non risolto, rispetto a ciò che effettivamente resta dei murali della Battaglia Anghiari<\/i> affrescata da Leonardo da Vinci, in contiguità con Michelangelo Buonarroti che sulla parete accanto realizzò la Battaglia di Cascina<\/i>, che nel Cinquecento, al tempo della signoria medicea, erano ancora pienamente visibili nella sala del Gran Consiglio in palazzo Vecchio.<\/p>\n

Per cui il titolo scelto da Guerzoni per quest’esposizione nell’Andito degli Angioini di Palazzo Pitti, che ci presenta il suo significativo percorso di quest’ultimo decennio, è perlomeno evocativo.<\/p>\n

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Se la carta avrà per lui nel corso degli anni Ottanta una vera e propria funzione liberatoria dalla tirannide dell’immagine patinata, al suo continuo lavorio è legata anche la sua fondamentale riflessione sul valore del bianco e quindi sulla luce.<\/p>\n

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Un bianco spesso calcinato quello di Guerzoni, intriso di picchettature, percorso da continue frane, smottamenti, rovine e crateri, che rende il suo lavoro un’evocazione archeologica del valore del frammento pittorico dell’affresco, per sé ricco di memoria, di fatti e di avvenimenti trascorsi.<\/p>\n

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Guerzoni si pone quindi sullo stesso piano dell’archeologo, ma con la fondamentale differenza che il suo intento non è quello di ricostruire ma piuttosto quello di evocare.<\/p>\n

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Una memoria ancora presente che lascia delle tracce visibili nella storia, ma che reca in sé i segni dell’usura del tempo, che porta nella sua materia ferita solo l’impronta cromatica soffusa di una bellezza armonica di un tempo che fu.<\/p>\n

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Ed è così che i caratteri formali del suo ‘fare’ pittura, come l’autonomia del colore e la priorità del valore del segno come continuo lavorio della superficie solcata, si pongono con una grande coerenza linguistica, attestando la sua appartenenza al grande ceppo dell’informale europeo, da Wols a Fautrier, che in Italia vanta precedenti come Licini e Gastone Novelli, Turcato e Scialoja, ma con la particolarità che il suo percorso (in questo contesto, la cosa si pone con una certa evidenza anche per l’uso di frammenti di materiali eterogenei poveri) si riferisce a un tutto armonico che è stato in qualche modo strappato, a un’armonia unica deturpata, della quale restano solo dei lacerti di una bellezza ferita, come una sorta di “décollage” dell’affresco.<\/p>\n

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Vladek Cwalinski<\/p>\n

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Franco Guerzoni, La parete dimenticata<\/o:p><\/i><\/p>\n

Fino al 7 aprile 2013<\/p>\n

Andito degli Angioini, Palazzo Pitti, Firenze<\/p>\n

Catalogo Skira<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La città di Firenze si presenta davvero come il luogo adatto a una mostra che ha per titolo La parete dimenticata, come questa realizzata dall’artista modenese Franco Guerzoni (Modena, 1948), incentrata sulla sua ricerca, a partire dalla prima metà degli anni Ottanta (allora provenendo da una formazione concettuale legata alla fotografia, se ne liberò progressivamente … Read more Guerzoni e il \u201cdecollage\u201d dell\u2019affresco<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[17446,1234,10752,10753],"class_list":["post-32620","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-arte","tag-arte","tag-firenze","tag-guerzoni","tag-palazzo-pitt"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.gdapress.it\/it\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/32620","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.gdapress.it\/it\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.gdapress.it\/it\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.gdapress.it\/it\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.gdapress.it\/it\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=32620"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/www.gdapress.it\/it\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/32620\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":32628,"href":"https:\/\/www.gdapress.it\/it\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/32620\/revisions\/32628"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.gdapress.it\/it\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=32620"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.gdapress.it\/it\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=32620"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.gdapress.it\/it\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=32620"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}