{"id":31400,"date":"2012-12-17T09:35:22","date_gmt":"2012-12-17T07:35:22","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gdapress.it\/it\/?p=31400"},"modified":"2012-12-17T09:49:20","modified_gmt":"2012-12-17T07:49:20","slug":"brueghel-meraviglie-dellarte-fiamminga","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.gdapress.it\/it\/index.php\/31400\/arte\/brueghel-meraviglie-dellarte-fiamminga.html","title":{"rendered":"BRUEGHEL MERAVIGLIE DELL’ARTE FIAMMINGA – Chiostro del Bramante, Roma\u200f"},"content":{"rendered":"

 \"\"<\/big><\/b><\/font>BRUEGHEL
\n\tMERAVIGLIE DELL'ARTE FIAMMINGA<\/font><\/big><\/b><\/span><\/span><\/p>\n

a cura di Sergio Gaddi e Doron J. Lurie<\/b><\/big><\/i><\/b>
\n\t<\/i>
\n\tPresentazione 17 dicembre 2012  ore 11.30 Roma<\/span><\/p>\n

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Il Chiostro del Bramante ospita dal 18 dicembre 2012 al 2 giugno 2013 Brueghel. Meraviglie dell\u02bcarte
\n\tfiamminga, la prima grande esposizione mai realizzata a Roma dedicata alla celeberrima stirpe di artisti.
\n\tUn\u02bcoccasione unica per ammirare i capolavori di un\u02bcintera dinastia di eccezionale talento, attiva tra il XVI e il
\n\tXVII secolo, e ripercorrerne la storia, lungo un orizzonte temporale, familiare e pittorico di oltre 150 anni.
\n\tCurata da Sergio Gaddi e Doron J. Lurie, Conservatore dei Dipinti Antichi al Tel Aviv Museum of Art, la
\n\tmostra fa parte di un grande progetto internazionale che approda per la prima volta nella Città Eterna in una
\n\tversione inedita e rinnovata, dopo le tappe di Como e Tel Aviv. Arricchita da quasi venti nuove opere, la
\n\tretrospettiva romana è prodotta e organizzata da Arthemisia Group in collaborazione con DART Chiostro
\n\tdel Bramante, inserendosi in un programma di partnership ormai consolidata dopo il successo della scorsa
\n\tprimavera di Miró! Poesia e luce, che continuerà con Cleopatra, prevista per l\u02bcautunno 2013.
\n\tCon oltre 100 opere, l\u02bcesposizione offre al pubblico la possibilità di vedere da vicino meravigliosi dipinti,
\n\tpresentati in modo organico e completo nella suggestiva cornice capitolina, provenienti da importanti musei
\n\tnazionali e internazionali, e da un elevato numero di prestigiose collezioni private, nella cui estremamente
\n\tframmentaria dislocazione nel mondo, sta l\u02bceccezionalità di questa mostra che è riuscita a raccogliere e
\n\tmettere insieme capolavori altrimenti difficilmente accessibili, alcuni dei quali finora mai esposti al pubblico.
\n\tUn\u02bcopportunità imperdibile dunque per apprezzare straordinari dipinti, per la prima volta in Italia, come il
\n\tmagnifico Le sette opere di misericordia (1616 – 1618 ca.) di Pieter Brueghel il Giovane, in cui le diverse
\n\trappresentazioni della carità vengono esaltate e declinate attraverso l\u02bcintensità delle figure ritratte,
\n\trichiamando per contrapposizione il superbo I sette peccati capitali di Hieronymus Bosch (1500 ca.), o Il
\n\tciarlatano della scuola di Bosch, entrambi presenti in mostra e mai giunti prima a Roma.
\n\tE proprio dal rapporto che con Bosch ebbe il capostipite dei Brueghel, Pieter il Vecchio (1525\/1530 ca. –
\n\t1569), inizia il racconto della dinastia che, con la sua visione disincantata dell\u02bcumanità, ha segnato la storia
\n\tdell\u02bcarte europea dei secoli a venire.
\n\tDel “maestro spirituale” Pieter Brueghel il Vecchio seppe approfondire in chiave terrena le visioni oniriche,
\n\tpassando da uno stile ricercato e concentrato sulla tradizione, ad uno più icastico e interessato alla realtà,
\n\tprestando grande attenzione al paesaggio e al rapporto tra uomo e natura, attraverso scene di danze
\n\tcontadine e proverbi figurati che riecheggiarono a lungo e cambiarono definitivamente la pittura fiamminga,
\n\taprendola alla modernità. Illustratore di un mondo agreste divenuto simbolo di una lettura sul senso della vita
\n\tumana che già all\u02bcepoca riscosse incredibile successo presso la committenza internazionale, dopo la sua
\n\tmorte, i registri del comico e del grottesco tipici dei suoi lavori, assunsero una valenza educativa che venne
\n\tquindi raccolta dai figli, Pieter il Giovane (1564 –1638) e Jan il Vecchio (1568 – 1625).
\n\tRispetto al fratello, Pieter il Giovane ricalcò più da vicino le orme del padre (realizzando anche vere e proprie
\n\tcopie, oggi a volte uniche testimonianze di originali andati perduti), di cui però seppe rinnovare lo stile e i
\n\ttemi attraverso una personale elaborazione, rintracciabile in mostra per esempio nella splendida Trappola
\n\tper uccelli (1605) che, con le sue atmosfere forti e le sue tinte decise, racchiude in sé tutte le peculiarità del
\n\tBarocco Fiammingo. Mentre Jan il Vecchio, soprannominato “dei velluti” per la preziosità della sua tecnica, si
\n\tdimostrò invece più orientato al rinnovamento stilistico, diventando il riferimento imitativo per gli artisti
\n\t“bruegheliani” successivi.
\n\tLa genealogia prosegue poi e si ramifica, dal patriarca alla sua più lontana discendenza, in una complicata
\n\trete di relazioni presentata in mostra con precisione e rigore, fino agli undici figli di Jan il Giovane, cinque dei
\n\tquali pittori anch\u02bcessi. In pieno \u02bb600 lo “stile Brueghel” ha ormai assunto i tratti di un vero e proprio marchio di
\n\tqualità. Il percorso si focalizza attorno alle vicende di ciascun artista e si sviluppa secondo una logica a rete,
\n\tabbracciando riferimenti storici del periodo in esame, e analizza l\u02bcesperienza finanche di personaggi quali
\n\tJan van Kessel I (1626 – 1679), figlio di Paschasia, sorella di Jan Brueghel, e di Ambrosius Brueghel (1617
\n\t– 1675), artista di grandissima qualità ma poco conosciuto e studiato. Il percorso espositivo si chiude infine
\n\tcon David Teniers il Giovane (1610 –1690), legato ai Brueghel per aver sposato la figlia di Ambrosius, e
\n\tAbraham (1631 – 1697), ultimo epigono di una discendenza che, con più di cento anni di attività, è ormai
\n\tleggendaria. <\/span><\/big><\/font><\/span><\/span><\/p>\n

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LA MOSTRA
\n\t\tAttraverso le opere di Pieter Brueghel il Vecchio e della sua genealogia la mostra proporrà un viaggio
\n\t\tappassionante nell\u02bcepoca d\u02bcoro della pittura fiamminga del Seicento, alla ricerca del genio visionario di ben
\n\t\tcinque generazioni di artisti in grado di incarnare coralmente, come mai nessuno prima né dopo di loro, lo
\n\t\tstile e le tendenze di oltre un secolo di storia dell\u02bcarte.<\/span><\/big><\/font><\/span><\/span><\/p>\n

I SEZIONE – Il contesto e le origini del mito
\n\t\tLa prima sezione è dedicata all\u02bcambiente storico e culturale all\u02bcinterno del quale si sviluppa l\u02bcesperienza
\n\t\tartistica del capostipite dell\u02bcintera dinastia, Pieter Brueghel il Vecchio. Nel \u02bb500, mentre in Italia il lavoro di
\n\t\tMichelangelo, Leonardo e Tiziano si concentra sulla sublimazione ideale dell\u02bcuomo, nei Paesi Bassi – anche
\n\t\tper gli effetti della Riforma protestante e delle teorie calviniste – l\u02bcattenzione si sposta sempre più verso il
\n\t\tprimato della natura, che inizia a trasformarsi, da semplice sfondo, a vero e proprio soggetto dell\u02bcopera
\n\t\td\u02bcarte. I paesaggi di Henri met de Bles e di Joachim Patinir e la grande Torre di Babele di Marten van
\n\t\tValckenborch e Hendrick van Cleve sono infatti i primi segnali di un cambiamento che sarà interpretato in
\n\t\tmodo straordinariamente originale da Pieter Brueghel il Vecchio, il quale, dopo aver iniziato il suo percorso
\n\t\tnella bottega di Pieter Coeck Val Aelst, trova la vera figura cardine della propria formazione artistica in
\n\t\tHieronymus Bosch, di cui si potranno ammirare in mostra il capolavoro assoluto I sette peccati capitali e Il
\n\t\tciarlatano, realizzato con la partecipazione della sua stessa scuola.<\/span><\/big><\/font><\/span><\/span><\/p>\n

II SEZIONE – Nel segno di Pieter Brueghel il Vecchio
\n\t\tLa seconda sezione è dedicata ai figli di Pieter Brueghel il Vecchio: Pieter il Giovane e Jan il Vecchio. Il
\n\t\tprimo, cronista del suo tempo, riprende i temi paterni, ma al tempo stesso riesce a svilupparli e arricchirli, in
\n\t\tparticolar modo nelle rappresentazioni di scene contadine e di vita quotidiana, e analizza le debolezze
\n\t\tumane con tolleranza e comprensione – come si può cogliere nella Danza nuziale all'aperto e ne Le sette
\n\t\topere di misericordia – anticipando inoltre l\u02bcidea romantica del sublime che nasce dalla natura nel rinomato
\n\t\tPaesaggio invernale con trappola per uccelli. Jan il Vecchio, a differenza del fratello, è invece più mondano
\n\t\ted elegante, viaggia in Italia, collabora con Rubens ed è il primo importante pittore di fiori e nature morte.
\n\t\tSoprannominato Jan “dei velluti” per la sua capacità tecnica sopraffina, è presente in mostra con circa 20
\n\t\topere, tra le quali le raffinatissime La Tentazione di sant\u02bcAntonio nel bosco e Riposo durante la fuga in
\n\t\tEgitto, dove la riflessione sulla natura raggiunge ineguagliabili livelli di autonomia e vigore pittorico.<\/span><\/big><\/font><\/span><\/span><\/p>\n

III SEZIONE – Genialità e innovazione dell\u02bcarte fiamminga: lo stile Brueghel
\n\t\tNella terza sezione vengono analizzate nel dettaglio le articolate relazioni artistiche che intercorrono tra i
\n\t\tnumerosi membri della genealogia dei Brueghel e le loro vantaggiose collaborazioni creative con artisti
\n\t\tdiversi, come per esempio quelle tra Jan Brueghel il Giovane e Frans Francken, Joos de Momper o Hendrick
\n\t\tvan Balen. Lo “stile Brueghel” è ormai diventato una sorta di firma, indice di qualità, ed è per questo motivo
\n\t\tche molti degli esponenti della dinastia decidono di continuare a dipingere, nel solco della tradizione
\n\t\tfamiliare, come Ambrosius Brueghel (fratello di Jan il Giovane) e Jan Pieter Brueghel (figlio di quest'ultimo)
\n\t\tche seguiteranno a produrre soggetti quali allegorie e nature morte, cavalcando il successo di
\n\t\tun\u02bcidentificazione immediata, incredibilmente riconosciuta e apprezzata dal pubblico.<\/span><\/big><\/font><\/span><\/span><\/p>\n

IV SEZIONE – La meraviglia del mondo, simboli e allegorie
\n\t\tLa tecnica e lo stile di Jan il Vecchio vengono ripresi dal figlio Jan il Giovane, al quale la mostra dedica un
\n\t\tampio spazio, oltre che una specifica sezione tematica relativa alla pittura di genere con esplicito riferimento
\n\t\tnaturalistico ai fiori e alle visioni simboliche. Attraverso il ricorso alle allegorie il pittore segue il percorso
\n\t\ttracciato per primo dal padre che, con i suoi imponenti e rigogliosi mazzi floreali, aveva creato un vero e
\n\t\tproprio “marchio” di successo. I fiori diventano messaggio della vanitas, esprimono con chiarezza i valori
\n\t\tcristiani, con richiami anche alla tradizione classica. L\u02bcidea del sorprendente, dell\u02bcesotico e del meraviglioso
\n\t\t– rintracciabile nella diffusione tra i collezionisti dell\u02bcepoca della moda della Wunderkammer (“Camera delle
\n\t\tmeraviglie”) – trova nella pittura di Jan il Giovane una perfetta rappresentazione, molto in voga nel \u02bb600, e
\n\t\tmolto apprezzata dalla ricca borghesia mercantile. Ne sono testimonianza in mostra le splendide allegorie
\n\t\tdella “guerra” e della “pace”, dell\u02bc“acqua”, dell\u02bc“amore”, dell\u02bc“olfatto” e dell\u02bc“udito”.<\/span><\/big><\/font><\/span><\/span><\/p>\n

V SEZIONE – L\u02bceredità di una dinastia
\n\t\tL\u02bcultima sezione della mostra completa la presentazione degli oltre cento anni di attività della bottega dei
\n\t\tBrueghel, già diventata leggendaria dalla seconda metà del \u02bb600, ma non dimentica altri grandi pittori entrati
\n\t\tnella cerchia per vincolo matrimoniale, come David Teniers il Giovane che sposa Anna, sorella di Jan il
\n\t\tGiovane, ed è tra i più grandi narratori del mondo contadino quotidiano del '600, pur in assenza dei severi
\n\t\tgiudizi di Pieter Brueghel il Vecchio. O Jan van Kessel il Vecchio, figlio di Paschasia, un\u02bcaltra sorella di Jan il
\n\t\tGiovane (Jan il Giovane è il primo di dieci fratelli e a sua volta avrà undici figli), che è invece presente in
\n\t\tmostra in un\u02bcesclusiva sala dedicata ai suoi minuziosi “studi di farfalle, insetti e conchiglie”. E Josef van
\n\t\tBredael, che si firmerà JB per rimandare a Jan Brueghel di cui sarà un attento imitatore. Infine poi Abraham,
\n\t\tultimo erede della celebre famiglia, che con uno stile che si distacca completamente dalla tradizione
\n\t\tfamiliare per diventare materico, meno calcolato e più viscerale (è significativo che il suo soprannome sia "il
\n\t\tfracassoso", molto lontano da quel "dei velluti" che aveva accompagnato il nonno), dopo il tradizionale
\n\t\tviaggio in Italia deciderà definitivamente di non tornare più nelle Fiandre, chiudendo così l'epopea della più
\n\t\tgrande e numerosa stirpe di artisti fiamminghi, prima dell\u02bcavvento, di lì a poco, dei nuovi linguaggi del XVIII
\n\t\tsecolo.
\n\t\tIn occasione della mostra – che si rivolge trasversalmente a un pubblico eterogeneo e variegato grazie alla
\n\t\tricchezza di suggestioni, riferimenti storici ma anche fascinazioni immediate – saranno organizzate attività
\n\t\tdidattiche per ragazzi e, per i più piccoli, visite guidate animate e laboratori al fine di coinvolgere attivamente
\n\t\ti bambini, alla scoperta dell\u02bcavvincente storia artistica e familiare della straordinaria dinastia fiamminga dei
\n\t\tBrueghel.<\/span><\/big><\/font><\/span><\/span><\/p>\n<\/div>\n

Catalogo
\n\tSilvana Editoriale
\n\tDal 18 dicembre 2012 al 2 giugno 2013 <\/span><\/big><\/font><\/span><\/span><\/p>\n

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Chiostro del Bramante
\n\t\tVia della Pace
\n\t\t00186 Roma
\n\t\tT +39 06 68809036
\n\t\twww.chiostrodelbramante.it<\/a><\/span><\/big><\/font><\/span><\/span><\/p>\n

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