{"id":1892,"date":"2009-11-13T11:55:05","date_gmt":"2009-11-13T09:55:05","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gdapress.it\/it\/?p=1892"},"modified":"2009-11-13T12:02:51","modified_gmt":"2009-11-13T10:02:51","slug":"giambattista-piranesi-lopera-grafica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.gdapress.it\/it\/index.php\/1892\/teatro\/giambattista-piranesi-lopera-grafica.html","title":{"rendered":"GIAMBATTISTA PIRANESI. L’OPERA GRAFICA"},"content":{"rendered":"

Inveruno, Centro Servizi per la Cultura e l’Impresa<\/font><\/font><\/span><\/strong><\/p>\n

Sala Francesco  <\/span>Virga (largo Sandro Pertini 2)<\/font><\/font><\/span><\/p>\n

14 novembre 2009 – 6 gennaio 2010<\/font><\/font><\/span><\/p>\n

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                        <\/span><\/span>Inaugurazione: venerdì  <\/span>13  <\/span>novembre 2009  <\/span>ore 18.30<\/em><\/span><\/font><\/font><\/font><\/h4>\n

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SPETTACOLO TEATRALE<\/font><\/em><\/p>\n

Sabato 12 dicembre ore 21<\/span><\/em><\/font><\/font><\/p>\n

                   <\/span><\/span>Cinema Teatro Brera (via A. Grandi 6 Inveruno)<\/span><\/font><\/font><\/h2>\n

V<\/span>E<\/span>S<\/span>P<\/span>E<\/span> <\/span>D<\/span>’<\/span>A<\/span>R<\/span>T<\/span>I<\/span>F<\/span>I<\/span>C<\/span>I<\/span>O<\/span><\/font><\/p>\n

FUTURISMO e FUTURISMI “D’OGNI LUOGO E D’OGNI ETÀ”<\/font><\/span><\/strong><\/p>\n

TRA STRAVINSKIJ E PETROLINI, PIRANESI E SANT’ELIA<\/span><\/strong><\/font><\/p>\n

Opera post-Futurista da Camera Scritta e Musicata <\/font><\/font><\/span><\/strong><\/p>\n

da Luigi Maio Musicattore, Disegni e Regia<\/span><\/font><\/font><\/span><\/strong>
Enrico Grillotti  <\/span>al Pianoforte<\/font><\/span><\/div>\n
Con il patrocinio di<\/font><\/span><\/em>Regione Lombardia\/<\/span><\/em>Assessorato alle Culture, Identità e Autonomie<\/span><\/em><\/font>Provincia di Milano\/<\/span><\/em>Assessorato alla cultura, culture e integrazione<\/span><\/em><\/font> <\/font><\/span>Ritorna a novembre l’ormai consolidato appuntamento autunnale espositivo di Inveruno voluto dall’Amministrazione Comunale  <\/span>in occasione <\/span>dell’Antica Fiera di San Martino (15-16-17 novembre 2009)<\/span>Dopo il successo, gli anni passati, delle mostre dedicate a Marc Chagall e <\/span>Salvador Dalí quest’anno il pubblico potrà ammirare <\/em><\/span>la ricchissima produzione grafica di GIAM<\/span>BATTISTA PIRANESI, <\/strong>artista che si dedicò con grande passione a questa forma d’arte. Le opere provengono dalla Fondazione Antonio Mazzotta.<\/span>Si tratta di un incredibile viaggio attraverso le visioni fantasiose ed eroiche del <\/span>grande architetto settecentesco<\/span>: una ricca selezione di fogli tratti dalle serie Vedute di Roma<\/em> (1748-1775), Antichità romane<\/em> (1756) e Carceri d’invenzione (1745-1761).<\/em><\/span> <\/span>Giambattista Piranesi<\/span><\/strong> (Mojano di Mestre 1720 – Roma 1778) architetto veneziano, come egli stesso amava definirsi durante il suo soggiorno a Roma, fu incisore, acquafortista e architetto profondamente legato sia all’ambiente veneziano che a quello romano.<\/span><\/font>La grande fama della quale gode è dovuta alla qualità straordinaria della sua attività grafica, caratterizzata da uno stile profondamente legato tanto all’ambiente veneziano quanto a quello romano. Le sue incisioni sono permeate da una imprescindibile vocazione all’architettura e da un grande amore per l’arte antica, specialmente per quella romana. <\/font><\/span> <\/font><\/span> <\/p>\n

VEDUTE DI ROMA<\/font><\/strong><\/p>\n

La vocazione all’architettura permea l’opera grafica di Piranesi dall’inizio alla fine della sua attività e in questo senso le Vedute di Roma<\/em> costituiscono l’esempio migliore: iniziate nel 1748 senza l’intenzione di crearne un vero e proprio ciclo, vengono continuamente riprese lungo l’arco della sua vita in diversi rami e pubblicate fino al 1775, e di fatto costituiscono la sua opera più organica e grandiosa. In esse si intrecciano la conoscenza esatta dell’archeologia, la precisa strutturazione architettonica, che traeva spunto da un rigoroso studio dell’architettura degli edifici, fatta con puntiglio prima della realizzazione della Veduta,<\/em> e l’inserzione dell’elemento “capriccioso” ottenuto con l’uso di varie morsure dell’acido sulle lastre di rame e tonalità cromatiche particolari.<\/span>Alla “veduta secondo verità” Piranesi inserisce l’elemento “capriccioso” grazie alla tecnica dell’acquaforte, da lui usata con grande maestria e spregiudicatezza. Il ritorno più volte sullo stesso rame, già inciso, con rielaborazioni e l’uso variato degli inchiostri (alle volte con aggiunta di seppia) dà risultati di “colore” sorprendenti e effetti pittorici che rimandano alla sua radice veneta. <\/span> <\/span><\/span><\/div>\n
ANTICHITÀ ROMANE<\/strong><\/span><\/span><\/div>\n
L’imponente serie delle Antichità Romane<\/em>, che conta 216 tavole, antecedente alle Vedute<\/em>, testimonia lo studio accurato fatto da Piranesi sui resti dei monumenti della Roma antica, con una precisione metodologica tale da gettare le basi dell’archeologia moderna. <\/span>Edita nel 1756 essa fu ripubblicata in seguito con alcune integrazioni sotto il titolo Alcune Vedute di Archi Trionfali<\/em>.<\/span>I quattro tomi delle Antichità Romane <\/em>sono il nucleo centrale, il perno stesso su cui si incentra e si svolge l’intera opera piranesiana. Essi sono il punto di arrivo e messa a fuoco di un metodo di indagine e conoscenza dell’antica città di Roma e allo stesso tempo il punto di partenza per le opere successive di argomento analogo e complementare, che possiamo considerare dimostrazioni ulteriori della sua interpretazione. Le Antichità rappresentano infatti lo sforzo di fornire un quadro unitario e organico della città dai tempi dei primi re agli ultimi imperatori attraverso l’individuazione dei monumenti, delle zone e degli spazi, della cerchia delle mura, della recedi acquedotti, delle porte urbane. Le cloache, gli acquedotti, i ponti, le strade sono gli aspetti “prosaici” e quotidiani che concorrono a suggerire l’immagine di un corpo vivo e pulsante.<\/span> <\/span> <\/p>\n

LE CARCERI <\/span><\/strong><\/h4>\n
Le sedici tavole delle Carceri <\/em>rappresentano indubbiamente la serie più nota dell’artista, celebrata in modo particolare dalla generazione di artisti romantici, francesi e inglesi in primo piano, come Horace Walpole, Coleridge, De Quincey, Charles Nodier, Théophile Gautier, fino a Victor Hugo, sicuramente influenzato anche nei suoi disegni dalle invenzioni piranesiane.<\/span>Le Carceri<\/em> costituiscono assieme alle quattro tavole dei Grotteschi <\/em>(o Capricci <\/em>secondo l’indicazione moderna) il versante fantasista e d’invenzione del grande incisore, quello che si contrappone idealmente alla ricerca archeologica e storica delle Antichità Romane<\/em>, al loro impianto scientifico e analitico permeato di spirito illuminista. Nelle Carceri <\/em>invece la critica in vari modi ha sottolineato il precorrimento delle atmosfere preromantiche e della teoria del Sublime. <\/span>Il primo stato della raccolta risale al 1745, comprendendo 14 tavole che vennero pubblicate con il titolo di Invenzioni capricciose di Carceri all’acquaforte<\/em>. Nel 1761 si arrivò all’edizione definitiva con l’aggiunta di due nuove tavole e una profonda rielaborazione delle precedenti, che ha nell’accentuazione del contrasto luce-ombra e nell’uso sempre più ardito e innovativo della prospettiva le sue caratteristiche più evidenti.<\/span>Nell’opera si possono rintracciare tre componenti stilistiche molto forti: la tradizione del capriccio architettonico della pittura veneziana (Canaletto, Guardi, Tiepolo), il richiamo alle invenzioni scenografiche, al decoro teatrale coevo (Bibiena) e infine la lezione della classicità romana. Sulla sublimazione dell’antichità romana, sull’esaltazione Della Magnificenza ed Architettura de’ Romani <\/em>(l’opera di forte impianto ideologico, pubblicata nel 1761, lo stesso anno dell’edizione definitiva delle Carceri<\/em>) poggia infatti l’intero pensiero dell’artista, contrario alle tesi del Winckelmann che vedevano nell’arte greca l’ideale supremo di bellezza.<\/span>L’accento sublime di queste fantasie architettoniche dove reperto archeologico e dimensione spaziale visionaria si mescolano liberamente ha ispirato come si è detto molti letterati dall’epoca romantica a oggi. Non ultimo Jorge Luis Borges è rimasto affascinato da questi “poderosi palazzi che sono anche labirinti inestricabili”.<\/span> <\/span><\/em><\/div>\n
Orario: martedì 20.30-22.30; sabato e domenica 10.30-12.30\/15-17.30. Ingresso libero<\/span><\/div>\n
Durante l’Antica Fiera di San Martino 14-15-16 novembre 2009, orario continuato dalle 11 alle 20 <\/span>(info: www.comune.inveruno.mi.it\/Antica-Fiera-San-Martino<\/span><\/a>).<\/span><\/div>\n
Chiusa il 25 dicembre 2009 e il 1° gennaio 2010 <\/span>Visite guidate su appuntamento e informazioni: tel. 029788121, <\/span>biblioteca@comune.inveruno.mi.it<\/span><\/a><\/span>; www.comune.inveruno.mi.it<\/a><\/span><\/div>\n
Catalogo con testo di Luigi Ficacci.  <\/span>Edizioni Gabriele Mazzotta<\/span> <\/span> <\/span><\/em><\/div>\n

Sponsor principali<\/font><\/strong><\/span><\/p>\n

National Suisse,  <\/span>Antico Laghetto Fincoin. <\/span><\/strong><\/div>\n
Sponsor ufficiali <\/font><\/span><\/strong>Cerini Enrico, Siderurgica Inverunese, Zambelli, Elettromeccanica Colombo, San. Cor., Sogedim, Autotrasporti Ferrario<\/span><\/strong>M<\/span><\/strong>edia partner<\/span><\/strong>Il Giorno<\/span><\/strong>
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Alessandra Pozzi (ufficiostampa@mazzotta.it)<\/span><\/div>\n

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